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占有房子是一種藝術(shù)。——阿賽爾·維伍德

某種意義上，建筑的空曠亦是真實(shí)的虛無。在以人為主體鑄造的容器內(nèi)，足夠敞亮的布景，讓空間脫離所謂的“束縛感”，從而產(chǎn)生身體以至精神上的通透體驗(yàn)。從視覺效果出發(fā)，由外部延及內(nèi)里的“精致主義“，需以消解過渡帶的繁復(fù)性來完成。于是設(shè)計(jì)以統(tǒng)一的凈色作底，減少裝飾數(shù)量，從而呈現(xiàn)一種低飽和的空間維度。

空間的藝術(shù)并未在于其難以復(fù)刻的屬性，而更多在于場地生發(fā)的情緒價(jià)值。大片的落地開窗，引入光這一軟性元素，晨靄亦或落日，流動(dòng)的光線匯聚成時(shí)間的軌跡，游走于圓柱體量之上。于是，空間的靜態(tài)成為具象的畫面，最終附著于實(shí)體的感官。

界定素雅，意味著掙脫其對(duì)立屬性的禁錮，將簡約的意向抽離，置入空間的各個(gè)角落，而不拋卻原有的實(shí)用特性。飲食功能區(qū)采用餐廚分離的設(shè)計(jì)，延長的中島可置物小聚，其橫向的結(jié)構(gòu)與背部立面相互融合，成為引導(dǎo)空間走向的廊道。

“侘」是來自于內(nèi)心的前提。一種存在于靈魂深處的個(gè)人哲學(xué)。一種完全獨(dú)立的觀察、感受和思考的方式。沒有邊界，沒有界限，沒有開始，沒有結(jié)束。這意味著沒有硬性的規(guī)則、教條或慣例。”獨(dú)立于語言之外，空間以物為載體塑造的侘寂之美，有著空寂而遼遠(yuǎn)的意境。

延長的廊道，保證公區(qū)開闊的同時(shí)，亦是處理動(dòng)靜分區(qū)的手法。相對(duì)獨(dú)立的臥房區(qū)間，更大程度上提高了休憩空間的私密性與舒適度。在足夠的利用空間下，設(shè)計(jì)并未堆疊過多的軟裝，轉(zhuǎn)而采用留白的手法契合樸素的整體。這種“內(nèi)藏”的低調(diào)以漫不經(jīng)心的姿態(tài)，賦予居住心理層面的松弛感。自然而然的，以無勝有的空間狀態(tài)，調(diào)動(dòng)人的好奇與思索，進(jìn)而引發(fā)情感的共鳴。

處理好四位子女居住的硬性需求，對(duì)空間的排兵布陣亦是一種考驗(yàn)。設(shè)計(jì)師借助光與影的切換，打通空間的視覺路徑，光線得以自由穿梭。在感受時(shí)間的細(xì)微變化時(shí)，美好間隙閃亮如金箔，內(nèi)心有溫瀾潮生。

循級(jí)而上，空間的路徑依次展開，縱橫的結(jié)構(gòu)起勢，由幾何的塊狀平面切割而成。石材賦予的厚重感被輕盈如羽毛的乳白色調(diào)消解，使之構(gòu)成理想的平衡狀態(tài)。這種建立于結(jié)構(gòu)秩序的審美趨向，被溫潤的材質(zhì)肌理包裹融合，在虛與實(shí)、明與暗的交錯(cuò)體驗(yàn)中，呈現(xiàn)出有限空間的無界狀態(tài)。

陰翳的空間，以玻璃為媒介引光入室。作為地下二層，更需要光影眷顧，從而產(chǎn)生持于平面的體驗(yàn)感。可觸摸的空間實(shí)體中，摻雜著人與景的互動(dòng)體驗(yàn)。躍層的建立，平衡內(nèi)部視差的同時(shí)，亦有起承轉(zhuǎn)合的過渡效果。不論腳步還是視線的切換，以素為切入點(diǎn)塑造的建筑形態(tài)，都有著沉穩(wěn)的場地氛圍。