“屋中有院，院中有樹(shù)，樹(shù)上見(jiàn)天，天中有月”，林語(yǔ)堂筆下的夢(mèng)中情院，落入現(xiàn)實(shí)成為居者的獨(dú)辟小園，是喧囂生活里的暫停鍵，是現(xiàn)代語(yǔ)境下的慢治愈。背靠玉蘭谷山體公園，一座被自然選中的建筑，被生活盡數(shù)收納，設(shè)計(jì)在此基底上，以現(xiàn)代設(shè)計(jì)手法演繹、升華，轉(zhuǎn)譯為被藝術(shù)青睞的精神。歸真后的舒愜生活信仰，成為設(shè)計(jì)的主導(dǎo)思想，只以材質(zhì)的組合，去展現(xiàn)點(diǎn)、線、面的邏輯關(guān)系。極簡(jiǎn)的秩序做基點(diǎn)，中性的色調(diào)、自然的光影、極致的工藝，組合出舒適、松弛的室內(nèi)環(huán)境，成全居者向往的“斷舍離”，由向外追逐的熙熙攘攘秀場(chǎng)，轉(zhuǎn)向內(nèi)在探尋心靈的道場(chǎng)。

自然的山體景觀，與庭院，客廳區(qū)域形成層次遞進(jìn)的關(guān)聯(lián)，讓家向外有了無(wú)盡的延續(xù)性，自帶生命蓬勃的豐盈。當(dāng)空間內(nèi)部與外部的關(guān)系被“打開(kāi)”，成全了多個(gè)對(duì)照組對(duì)話的可能性，一院從此可寄多情……

01

大境成詩(shī)

循著居者寄情的脈絡(luò)，設(shè)計(jì)對(duì)空間的落筆，不僅承載著居住屬性，也成為居者美好生活中的記憶錨點(diǎn)。自然與藝術(shù)成為如影隨形的雙向關(guān)鍵詞，這一立意在玄關(guān)處的開(kāi)篇視覺(jué)，便埋下了純粹大境與藝術(shù)意趣的伏筆。

設(shè)計(jì)極盡克制表達(dá)，將更多跳出的內(nèi)容展示讓渡于空間本身的美感。幾何美學(xué)成為空間體與面表達(dá)的最大啟蒙者，轉(zhuǎn)譯為不同的形態(tài)引導(dǎo)人在其中的情緒意識(shí)。一二層挑空處，以一條弧形曲線的絲滑，勾勒出空間的整一貫穿。以曲勝直的優(yōu)雅轉(zhuǎn)身，消解了原始空間橫梁與立柱碰撞處的“呆板”印象，整個(gè)空間走向流動(dòng)感的連通。

餐廚區(qū)一脈相連，提高了空間的互動(dòng)屬性。備餐時(shí)與二層孩子的親子互動(dòng)，與朋友的談天論地等多種空間關(guān)系，皆可同時(shí)在場(chǎng)。

Acerbis烤漆邊柜內(nèi)外兼修，尺度與功能極度考究，更以一抹紅的高光，點(diǎn)燃原本靜謐的空間氛圍，承續(xù)了極簡(jiǎn)生張力的高級(jí)質(zhì)感。

02

自然歸情

院子的意義，在于不必逃離，便可得小隱之暢意。一扇小窗的開(kāi)辟，足以讓園林設(shè)計(jì)中的“框景”與“借景”手法得以發(fā)生。設(shè)計(jì)于客廳電視背景墻處大膽開(kāi)窗，以木作隱藏窗框，露出的玻璃通透如天然框景，將室外邀入室內(nèi)，剪輯自然的片段，四時(shí)生活皆有生命力做背景。

人在其中，一面是向外的愜意，一面是極具包裹的質(zhì)感，成為卸下所有繁雜的雙重治愈。一扇軒窗，春生夏長(zhǎng)，秋落冬雪，四時(shí)之美都將是人生中不會(huì)錯(cuò)過(guò)的真實(shí)。偶遇一朵云的路過(guò)，拾得一只鳥(niǎo)的鳴啾，路過(guò)一束光的歡悅，迎接每一天的，可能都是未知的有趣發(fā)生。清空所有喧囂，在Bonaldo躺椅的極簡(jiǎn)舒適里，這一隅的清歡宜靜享，待時(shí)間發(fā)酵……

院子的天賦異稟里，最卓絕的是自然與藝術(shù)的和合共生。窗的框景手法，與畫(huà)作藝術(shù)的凝練有異曲同工之妙，是抽象情緒轉(zhuǎn)譯為具象的表達(dá)，亦是空間與世界的連接與精神觸點(diǎn)。一束光的到訪，打破了自然與藝術(shù)的靜態(tài)，畫(huà)面感升華為故事性。分不清是自然喚醒了藝術(shù)，還是藝術(shù)裝點(diǎn)了自然……

03

簡(jiǎn)蘊(yùn)豐盈

空間以白色作為基底，元素的甄選可謂精益求精。整塊玻璃嵌入得足夠開(kāi)放，讓自然光影和庭院景觀充分融入客廳，在極少元素的點(diǎn)睛里，便成全了空間的豐富性與節(jié)奏感。

空間一面以淺色系的安謐，走向心懷愜意的舒展。一面以微觀處的雕琢，走向工筆細(xì)描的精致，藏著對(duì)居者生活理想的細(xì)膩洞察。意式風(fēng)情的Cattelan落地?zé)簦郧紊砭€的優(yōu)雅見(jiàn)長(zhǎng)?；蛲艨諈^(qū)域的弧形相得益彰，或與&Tradition吊燈各抒其意，珠聯(lián)璧合輸出著空間的高格氛圍。

二層部分空間的犧牲，換來(lái)了一層客廳區(qū)域的挑空大境，成全了居者對(duì)格局與光影的雙重向往。現(xiàn)代簡(jiǎn)約的定位，挑高的格局之上，設(shè)計(jì)在庭院入戶(hù)區(qū)使用L形玻璃替代了傳統(tǒng)墻體，縱橫處可一覽無(wú)余，借得四時(shí)明滅交錯(cuò)的天光，光影與遠(yuǎn)山皆來(lái)相就，成變幻之美，于有限中衍生出無(wú)限可能……

生活的松弛感與詩(shī)意品質(zhì)，成為此空間追求的雙向目標(biāo)。慢生活的居住哲學(xué)下，一方茶室的清幽，在現(xiàn)代場(chǎng)域里生出古雅之意。掛畫(huà)與Coedition椅情投意合，在色彩上加持著古意的盛情，光影所至，瞬間點(diǎn)燃這一空間片段，于生活的不同時(shí)刻即興賦詩(shī)。

由一層轉(zhuǎn)入二層的鏈接樓梯，被三維立面圍合出曲徑通幽感。設(shè)計(jì)弱化傳統(tǒng)表達(dá)的厚重感，以純白光潔的巖板升華扶手質(zhì)感，與木飾面對(duì)撞出一隅純粹的開(kāi)闊明朗。幾何化身裝置，曲線，一波三折，共同催化靜態(tài)里的生命躍動(dòng)。

04

大境成詩(shī)

視覺(jué)上的通達(dá)，生成了一二層空間的互語(yǔ)關(guān)系，進(jìn)而達(dá)成不同生活片段剪不斷的鏈接。在藝術(shù)品格的一致性里，上下空間達(dá)成了氛圍的默契溝通。錯(cuò)景的關(guān)系，光影的造訪，給足了生活體驗(yàn)的極限拉扯感，和余味悠長(zhǎng)的留白想象。

設(shè)計(jì)以空間形體的變幻，和材質(zhì)的選取化腐朽為神奇。原始結(jié)構(gòu)中過(guò)于零碎和突兀的承重柱體與橫梁，被流線形的主軸牽引，片段成為集結(jié)成章的串聯(lián)，生成極具靈動(dòng)性的連續(xù)寫(xiě)意?；⌒尾ＡУ钠脚_(tái)扶手是錦上添花，似有還無(wú)的包裹感與通透感一境雙生，柱體與橫梁的相處更顯自然。

甄選后的軟裝，成為場(chǎng)域故事的催化劑。Edra巖石沙發(fā)的奪目一眼可望，當(dāng)仁不讓成為空間的C位擔(dān)當(dāng)。模塊化的雙面型格，可隨需自由組合，于極簡(jiǎn)里幻化出多元的新鮮變量。環(huán)島式的包裹靈感，在解構(gòu)主義的先鋒里更具治愈系溫暖，空間從具象的功能升華為形而上的情緒關(guān)懷。

在喧囂不絕于耳的大世界里，一方靜謐的中性臥室空間，是自由與自我的代名詞，可容萬(wàn)種隨性愜意的可能。精神的獨(dú)立與內(nèi)心的充盈情緒找到安放地，完成空間與人的情感契合。&tradition臺(tái)燈將現(xiàn)代幾何的張力拉滿(mǎn)，天際藍(lán)的大膽著墨，以一己之力喚醒空間的色彩活力，處處隱喻著悅己的生活質(zhì)感。

△平面圖

項(xiàng)目名稱(chēng)｜濟(jì)南院子

項(xiàng)目地點(diǎn)｜中國(guó) 山東 濟(jì)南

項(xiàng)目面積｜900㎡

設(shè)計(jì)時(shí)間｜2022年

完工時(shí)間｜2024年

設(shè)計(jì)公司｜半舍設(shè)計(jì)

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)｜李珅、張亞騰、魏進(jìn)權(quán)

軟裝團(tuán)隊(duì)｜兀物家居

設(shè)計(jì)總監(jiān)｜李珅SHEN

項(xiàng)目攝影｜王晨光 陳禾落落

內(nèi)容策劃｜清歌傳媒

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