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“南洋”一詞出現(xiàn)在明清時期，是對東南亞一帶的稱呼，是以中國為中心的一個概念。包括馬來群島、新加坡、菲律賓群島、印度尼西亞群島，也包括[color=var(--weui-LINK)]中南半島沿海、馬來半島等地。

這次的項目和以往的不同，業(yè)主是有非常明確的風(fēng)格意向的。本案為深圳圣莫麗斯的一個485m2的下疊別墅，附帶前后兩個院子，周遭的環(huán)境安靜清宜。黃先生是這棟房子的主人，他在廣州出生，在海南長大，家族有南洋經(jīng)商背景，和家庭環(huán)境、家風(fēng)文化有關(guān)系，他希望這個家整體是以「南洋風(fēng)格」的方式來呈現(xiàn)。

黃先生是在網(wǎng)上看到了我們的案例找到我們的，起初他對我們前面講的商務(wù)流程并不敢興趣，直到末一進來給他分享了剛完成的一套案例，或許他被觸動了，或許他能懂我們付諸在空間里面的情感，并非“設(shè)計”這么簡單，于是在我們沒有一套南洋風(fēng)案例的背景下，堅定的把設(shè)計委托給我們。這才開啟了長達近5個月的跨年設(shè)計探索。

民末清初時期，人口暴增糧食不夠，廣東和福建屬于丘陵地貌，山多耕地較少，為了討生活，大批華人鋌而走險開始下南洋。為拓展人脈，會娶當(dāng)?shù)嘏樱凶咏蠦aba，女人叫娘惹。原著采集、華人收購，與西人做生意，實現(xiàn)財富的積累...

華人去南洋經(jīng)商，并在當(dāng)?shù)亟ㄔ炝司哂兄袊厣慕ㄖ@些建筑既有中國傳統(tǒng)文化的特點，又與當(dāng)?shù)氐臒釒夂颍幕h(huán)境相融合。而后又受到殖民地統(tǒng)治的影響，多種文化在這片土地上碰撞：法國、英國和中式設(shè)計糅合在一起，從而形成獨特的南洋風(fēng)。

說它是一種裝修風(fēng)格，應(yīng)該更確切的說是華僑對美好生活的追求，它既有東南亞熱情奔放又有中國文化的深沉溫厚...它是一代人一代人的堅持，是歷史沉淀下的另一種風(fēng)骨

于是從十集記錄片“下南洋”，到1993年電影“青木瓜之味”，進入到一個深厚的歷史文化美學(xué)體系，它（這個家）最終呈現(xiàn)的樣子一定是：輕舟已過萬重山后的深厚和堅定…

我們通過ppt概述了整個設(shè)計形成的邏輯，從對南洋風(fēng)格這個美學(xué)體系的理解到如何結(jié)合現(xiàn)在的房子打造空間出南洋氣質(zhì)、家族文化，匯報完，我記得他沉默了很久～我在他的臉上看到了觸動，欣喜，無聲勝有聲的堅定～

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“黃先生一家人太有愛了，他們有各自關(guān)注的領(lǐng)域，并且投入極大的熱情。黃先生畢業(yè)于人民大學(xué)，主修經(jīng)濟學(xué)，喜歡書法；太太做外貿(mào)，熱愛傳統(tǒng)瑜伽；哥哥9歲，熱愛繪畫；弟弟1歲。”有感于這種多元而包容的家庭氛圍，讓他們身上始終透著股蓬勃的少年感，對追求美和品質(zhì)的生活有著不懈的熱忱。

設(shè)計師也下定決心，“在空間中把每個人的熱愛都囊括進來”。

改造之前，房屋還是毛坯房的形態(tài)，周邊環(huán)境詩情畫意，但是屋內(nèi)比較昏暗，不夠通透，院內(nèi)雜亂無章，在這樣的情況下，如何「將它與周邊環(huán)境巧妙的融合起來，并且合理運用南洋建筑的一經(jīng)典元素，讓房子和南洋以共存的方式呈現(xiàn)，家族歷史的延續(xù)，南洋經(jīng)商背景，儒商?質(zhì)怎么塑造？」這都是設(shè)計師面臨的問題。

在外觀上，傳統(tǒng)南洋風(fēng)格居所比較繁復(fù)古樸，和現(xiàn)在建筑的外觀差別很大，所以我們結(jié)合現(xiàn)有的建筑，用當(dāng)代的表達形式將南洋的建筑形式合理的表達出來，用青色木門，磚墻，花窗，廊柱、熱帶植物來塑造外立面空間，取其南洋風(fēng)的精神，但是又很好的融合了現(xiàn)在建筑外觀的樣子，在一幢幢房屋對比下更顯現(xiàn)出清朗氣質(zhì)。

門前老樹，壁燈微亮，踏著溫潤的青石臺階轉(zhuǎn)折而上，推開那扇青色木門，一篇綠意盎然的景象在那院子內(nèi)徐徐鋪展開來，風(fēng)吹拂，黃先生為女主人種的三角梅從二樓的露臺垂墜下來，正緩緩且輕盈地搖晃著，一片火紅，浪漫至極。

擯棄傳統(tǒng)的鞋帽間形式，以“空間交互”的形式將這個家鋪陳開，隔柵花窗等鏤空元素模糊空間邊界，人的視線可以從前院穿越至客廳，竹子景觀區(qū)以“隱隱約約”的形式把參觀者的視線引導(dǎo)至后花園，讓人心生向往。

熱帶植物、青色花磚、鐵藝屋檐、質(zhì)樸的老木頭、亦如《青木瓜之味》影片里面描述的潮濕氣候里的清爽濃郁的色彩，撲面而來的生命力與清透感，塑造出一種質(zhì)樸寧靜的美好。

原來的玄關(guān)連接客廳和長輩房，造成過道空間浪費，我們重新梳理動線，用墻體將玄關(guān)區(qū)域和長輩房區(qū)分開，墻體間預(yù)留一個開口，增加的彩色玻璃元素，既可以讓玄關(guān)和過道之間有一個很好的視線、光線穿插，空間上也可以增加一點趣味性。

“我們常說，住宅見證了一個家庭、幾代人的生活，收藏了日積月累的寶貴記憶。客戶是什么風(fēng)格，我就會幫他們挖掘出來，讓個人的印記可以承載變化。

”“墻邊上的對聯(lián)字畫是業(yè)主家現(xiàn)收藏很多年的，對他們來說有不同尋常的情感，他們希望能把這個放進新家里面，我喜歡這種帶著情感寄托的物品，它能讓你感受到一種微妙的情感聯(lián)系，讓人不禁去聯(lián)想者其中發(fā)生過什么故事，所以我們將它將以新的形式融入家中，老物件的置入，讓家更有溫度，它將陪伴屋主記錄新的家族記憶。”

一棟住宅往往承載著一個家族值得珍藏的時間記憶，設(shè)計師希望新空間的存在是對舊空間的延續(xù)，不能只為了求新而造成割裂，所以，整體空間以馥郁木質(zhì)構(gòu)建的底色、繁復(fù)的木質(zhì)家具、熱烈的壁紙、歐式的線條、木質(zhì)吊燈在新空間中得以沿用，南洋建筑典雅懷舊的氣息不露痕跡地蘊含在新空間中。

原本的一樓空間昏暗，玄關(guān)通向客廳又通向臥室，過道橫生，動線混亂，會客廳對面的是一個暗房，作為什么功能區(qū)都很尷尬，上兩步階梯經(jīng)過樓梯區(qū)域才到餐廳，空間零零散散，像走在迷宮里。空間通過設(shè)置屏風(fēng)重新劃分區(qū)域，相互銜接。一側(cè)是會客廳，大面積的玻璃將室外光線、景觀引入進室內(nèi)來，用玻璃隔斷框住人影流動，讓其變身成一幢“會呼吸的房子”。

另一側(cè)，向上生長的木質(zhì)樓梯引人探尋，由社交氛圍逐漸轉(zhuǎn)向私人化，充盈著儀式感地通往私人空間。情緒在上升的視線中，感知光，感知平靜。

會客廳里也設(shè)了有趣的小場景，以這偌大的會客廳為一個回游動線，將左右兩側(cè)的落地窗推向一邊，就能去到前院或者花園，空間的行走路線變得靈活豐滿。

南洋傳統(tǒng)木門窗相對繁復(fù)，不適合深圳的氣候環(huán)境，難以維護，所以室內(nèi)外用的是經(jīng)典的格子窗鋼窗，經(jīng)久耐用，搭配室內(nèi)木質(zhì)元素，依然沉穩(wěn)質(zhì)樸。寧可食無肉，不可居無竹。竹子作為一種富有東方文化底蘊的植物，在這里也被設(shè)計師巧妙地運用。

在室外的長廊上，設(shè)計師最初的設(shè)想是營造出竹徑等空間形式，塑造出“竹徑通幽，人在畫中行”的清雅美景，所謂“竹深不見人，徑聲在空翠”。和業(yè)主交流過后，他更喜歡簡約、緊密一點的造景形式，所以設(shè)計師決定用幾株老竹、枯樁、太湖石等進行造景，塑造更為簡約、自然平靜的氛圍。將竹種在墻邊一角，形成“墻為紙、竹為畫”的生動畫面，不僅達到了視覺上的享受，更是一種文化的傳承，充分體現(xiàn)了自然和文化的融合。房子的玻璃外墻終日保持敞開，感覺像隱逸于一座林間竹屋，也像棲身在一處夢幻而愜意的世外之地。

留在人們印象中的南洋風(fēng)情，似乎是各種絢麗奪目的顏色的調(diào)色板，對比極其強烈，大朵的花和大棵的樹，海和帆船；桃紅、橘黃、寶藍、翠綠等毫無顧忌地混雜在一起，有著亞熱帶特有的蠻風(fēng)和野趣。總之，和那里的氣候一樣，熱烈、奔放、張揚。從這所房子里我們可以看到另一種南洋。藤編的元素，典雅的立柱，絢麗收斂的地毯，褐色，結(jié)實、粗糙，如當(dāng)?shù)厝嗽陉柟夂秃ｏL(fēng)中黝黑了的臉色，以及堅韌緘默的個性。記憶中南洋常見的顏色在這里幾乎都可以找到，只是都變得收斂、有分寸、嬌嫩的、淺淺的、絕對不會夸張。整體空間至純至雅、輕盈深邃，散發(fā)著強烈的人文精神的魅力，在歷史與當(dāng)代文化間，找到很好的融合和平衡。

通常而言，生活的詩意并不在追求宏大的敘事性，反而是蘊藏于一抹投射而進的晨光、午后的閑庭信步或片刻的遐想之中。無論繁華鬧市中的住宅，或是山川河流之間的自然居所，設(shè)計師在創(chuàng)造空間的同時也在有意構(gòu)建與自然的關(guān)系，即便建筑和人都會隨著時光而流逝，但回憶、情感、體驗等深層次的感知和表達而出的精神意義卻永恒存在。

原先的樓梯位置在現(xiàn)有房子的中心位置，對于家里的整體面積來說，顯得不大氣，于是將樓梯挪到客廳對面，在原樓梯位置處造一處自然景觀，栽種龜背竹或等大葉植物，更顯得生機勃勃。

走在這過道間，過道的屬性被消隱掉了，人忘記了物理空間本來限定的模樣，只關(guān)注游走于光的世界，感受著時間所帶來的靜謐。

我們家平常是不看電視的，只有一家人在吃早餐的時候會偶爾開著看下新聞，黃先生說。半開放式廚房與餐廳相連，通透寬敞，餐廳同樣與室外景致相連通，坐在那里往外一看，庭院外栽種各種各樣的鮮花，枝條優(yōu)美地垂墜著。

相比會客廳的沉穩(wěn)，餐廳這里更顯得清爽，通鋪的淺米色地磚，繁復(fù)的線條，木制古樸吊燈，深淺顏色的搭配交融在一起，裝飾空間的材質(zhì)細膩，奢華雅致和自然氣息結(jié)合。家中仿佛有了一處活水，承載著思緒流動在空間每一處。

簡約素雅是整個長輩房的基調(diào)，木質(zhì)為空間增添了自然的氣息與溫潤的觸感，營造出更加真實的狀態(tài)。整體營造一種清爽、婉約、莊雅的感覺。

拾階而上，進入二樓空間，實木護欄構(gòu)造讓視線自由望遠，或看到庭院景色、或與樓下的人互動，空間更輕盈、通透。

林語堂曾說:“讀書，可開茅塞，除鄙見，得新知，增學(xué)問，廣識見，養(yǎng)性靈。”

黃先生家族歷來尊崇"私塾教育”，請“先生”來家里給孩子“上課”，相比當(dāng)代傳統(tǒng)的教育模式，黃先生更重視陪伴和保護孩子的“天性”，讓其不受束縛的自由生長。也正是如此，幾歲的孩子在藝術(shù)造詣上已經(jīng)顯示出驚人的天賦，平常的畫作習(xí)稿，寥寥幾筆，畫面卻生動有趣，許是功力深厚的成年人也達不到的松弛和自由。此刻，獨立的認知和選擇似乎有了堅定的回想。

二樓擯棄傳統(tǒng)的客廳起居室，轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€舒適的讀書區(qū)和家庭互動區(qū)。

黃先生和家人有一個很好的習(xí)慣就是，看書大家會聚在一起看，不可以把書拿進臥室，所以學(xué)術(shù)氛圍的營造在家里也至關(guān)重要。

他說家里大約有一萬多本書，而且每年還會新購書籍，80%是16開，20%是8開。到頂?shù)墓褡幽軡M足大量的書籍?dāng)[放需求，在書柜的構(gòu)成上我們根據(jù)書籍類型進行了區(qū)分，朝過道是兩排可以放置大的畫冊類型區(qū)域，里面的書柜則是放置16開的書籍區(qū)域，這樣更方便拿取。這個空間連接茶室和兒童房，在這個空間里，家人可以共同閱讀，相互交流，增進感情，馥郁的木質(zhì)調(diào)，字畫、陶瓷、藝術(shù)品、成堆的書籍，為家庭創(chuàng)造了一個與世隔絕的寧靜環(huán)境。

超長書法臺的設(shè)計滿足了業(yè)主想要開闊書法創(chuàng)作空間的需求，業(yè)主可恣意揮灑潑墨亦可得閑品茶會友。長桌上的盆景與書架上的器物，以沉靜的生命力，成就了主人的雅致樂趣。閑暇之時，心中之想，盡在筆下。一點一提，一撇一捺，一字一句，是對傳統(tǒng)的敬畏，也是風(fēng)骨的傳承。文獻金石、字畫古玩，成為這個空間純粹的藝術(shù)杰作，擁有漫長歲月賦予它們的氣場和能量。

“我們家是那種家族集體觀念很強的家庭，兄弟要一起住到高中才可以有自己的獨立臥室，我和我弟弟也是這樣過來的，我希望我的孩子也是這樣。”黃先生說。業(yè)主家有兩個活潑的男孩，考慮到屋主家庭情況，所以在做兒童房設(shè)計的時候，我們要考慮兩個小孩所需要的功能和足夠收納儲物，還要滿足一些娛樂設(shè)施，但是又不能過于童趣。

這個房屋層高有3米5，層高比較優(yōu)越，所以我們搭建了一個樹屋的形式，下面搭建一個15公分的地臺做成睡眠區(qū)，上面是睡眠區(qū)，也可以當(dāng)做他們的秘密基地，樓梯的設(shè)置可以滿足小朋友攀爬好奇的天性。利用飄窗下方搭建書桌，完全可以容納下兩個小孩一起學(xué)習(xí)，明亮的光線、溫潤的木質(zhì)材質(zhì)、營造出一個溫馨、舒適的兒童房空間。

親子互動不僅限于客廳、房間、應(yīng)該設(shè)置在家里的各個空間和細節(jié)上，在衣柜的一側(cè)，做了一個隱形門，通往家庭圖書館，書香氛圍的營造，手足情誼，父母的陪伴，有趣有愛的童年開始了~

套衛(wèi)雙盆設(shè)置可以滿足早起上學(xué)時一起洗漱的需求，啞光長條形狀啞光磚結(jié)合花磚，讓這個空間又可愛又酷！

主臥以暖色為基調(diào)，墻面沒有做過多的裝飾，弧形曲線、歐式線條、老式木門，床頭背景那精美復(fù)古綠壁布，勾勒出極具海島風(fēng)情的靜謐空間。

一扇滿洲窗，滿眼嶺南情。

滿洲窗由清代駐扎在廣東的滿洲官兵帶來的北方窗戶樣式，在嶺南文化、審美以及外來西方文化共同作用下，發(fā)展而來的一種獨特的建筑窗戶。在臥室和主衛(wèi)之間，設(shè)計師做了一個滿洲窗設(shè)計，滿洲窗花磚的設(shè)計既可以保證浴室的隱私，又能讓空間之間產(chǎn)生微妙的互動。

起居室連接瑜伽區(qū)和主衛(wèi)，也是一個過渡區(qū)，窗戶可以打開，倚在邊緣，與一層的客廳形成視覺上的互通，可以和樓下進行互動，有時黃先生在那里接待朋友，有時候孩子會在那里玩耍，陽光從窗戶迎過來，生活的重要內(nèi)容一目了然。

極繁造就極致浪漫，花磚和石材材質(zhì)的碰撞讓主衛(wèi)空間非常有靈氣，黃銅和老木頭為空間塑造出一種精致、復(fù)古情調(diào)，下降高度的梳妝鏡滿足女主人坐著化妝、護膚的需求，這矜貴的一幕總能讓人聯(lián)想到電影里的女主~

女主人喜歡傳統(tǒng)瑜伽，穿過起居室就是女主人的瑜伽區(qū)，瑜伽區(qū)和主衛(wèi)之間也有一扇滿洲花窗，重復(fù)的元素運用，讓空間之間更有延展性。

在瑜伽區(qū)我們也做了一個景觀區(qū)域，這鋪設(shè)石子、竹子、栽種三角梅等，相比樓下，這里會更熱烈浪漫。三角梅是男業(yè)主專門為女業(yè)主種的，他說等到春秋花期的時候，三角梅熱烈綻放，可以從二樓垂墜下來，回到家的就能看到。

靜謐的空間，充足的光線，張揚的、姿態(tài)美麗的綠植景觀，一草一木，都在滋養(yǎng)身心。

室內(nèi)的方案是一次性就過了的，但是花園的方案經(jīng)過了長時間的討論，業(yè)主是一個有很深文化底蘊的人，去過很多地方，有很多關(guān)于自己的游園上面體驗和想法，家其實是很個人的體現(xiàn)，設(shè)計師要做的就是幫業(yè)主把這些情感融入在新家里面，所以景觀部分我們經(jīng)歷了幾輪的更深入的探討。

最后確認的園林方案是在中式園林的基礎(chǔ)上結(jié)合了嶺南元素，沿著北面通過竹林夾道的長廊，或者繞過客廳、餐廳可以進入庭院，院內(nèi)設(shè)有休閑區(qū)、品茗區(qū)，景觀區(qū)，松樹、苔蘚、菖蒲、太湖石、古建石制構(gòu)件……疊山理水的假石，曲橋的百折千回（夸張一下），設(shè)計師通過空間的分隔，變化與對比，連接與轉(zhuǎn)折，塑造出了“居游之間得真趣”的美好生活場景。

《長物志》說桌上“宜置盆景及古石”。

在休閑區(qū)旁曲橋欄上，黃先生特意強調(diào)希望這里有一個盆景區(qū)，盆景需要幾年時間才能成型，在日常的養(yǎng)護中和院子一起生成，它的根基深植于土地之中，正如家族的歷史和文化傳承，它就像是別墅里的一位智者，默默守望著家族的生活，在后續(xù)見證著每一代人的故事。這種時間的流動帶來的景觀具象的變化更讓人心動。