狄更斯在《雙城記》寫道：“這是最好的時代，也是最壞的時代……我們面前應有盡有，我們面前一無所有。”這同樣適用于21世紀的快餐時代，碎片化信息接踵而來，從不讓有人喘息的機會，我們好像什么都有，也好像什么都知道，然而一切如過眼云煙，想抓住點什么卻總是撲了個空。

　　時代的逆行者

　　這是一個繁華盛世，所有快節奏促使人們行事匆匆，爭分奪秒與時間賽跑。正是如此，也就讓細細品味成為當下異常珍貴的東西。從事室內設計行業十年以上的熊志剛認為，設計是急不得的事，要從生活的角度詮釋設計品味。他是時代的逆行者，就算生活步調再快，他也不忘熱愛生活，熱愛設計，讓設計更人性化，具有生活品味。品味生活并不是一朝一夕就可修煉成功的，它是長久生活沉淀下來的凝練。簡單而言，它不是科學值，而是經驗值。

　　多年修煉下來的他，設計經驗值也隨之提高不少。即使業主要求他設計和以往完全不同的風格出來，他也能根據他的經驗值，并且融入業主的個人色彩，創造出獨一無二的作品。至今為止，熊志剛為很多人將他們心中對于“家”的定義實現落地，他說：“一切設計源于生活，不管是色彩還是燈光都只是想營造一種氛圍一個家的感覺”。

　　說起來每一位設計師都是“家”的創造者，為了能承擔得起這一名號，他們必須得付出十成十的努力。熊志剛為此除了細心觀察生活日常，每年還會騰點時間來一場說走就走的旅行，以此獲得設計靈感。對于無靈感而“吃老本”的行為，他十分嗤之以鼻，“任何案子都是提升自己設計能力的機會，不能一味的復制，一切都要遵從居住需求優于感觀需求的理念。我比較關注"不變"的部分，居住本體是人，而居住環境、居住氛圍是跟隨居住者的閱歷觀察角度而變幻，所以我們從居住者的角度出發，思考如何融匯各種美的景象，還有考究如何反映沉淀的文化系統，把自然與生活習性文化互動帶到生活體驗中，我認為設計應該很純粹，尊重生活美化生活。”他認真的說道。由此可見，靈感亦或是設計新感覺對于設計師而言是絕對不能缺失的主角，每一個設計作品都是獨立的個體，尋求新的感覺，一定要以實際情況為基礎進行空間規劃以及飾品選擇。

　　好的作品會“說話”

　　鞏俐在某次采訪說過：“如果我十部作品參加比賽的話，我肯定會走十次紅毯，但是如果我沒有電影參加比賽還走這么多次的話，可能大會就會覺得我腦子有點毛病”。在我看來，設計作品是會“說話”的，沒有作品說話，就算走再多紅毯，也不過如此而已。這一說不僅僅只是針對電影作品，三百六十行都是相同規則。會“說話”的作品往往更令人動心，它更具有啟發性，根據閱歷的不同，理解也會不盡相同，正如每個人看到蒙娜麗莎，都會有自己的理解一樣。在設計圈里，設計師的職責就是讓業主在自己的家可以過上自己想過的生活，而不是去安排別人的生活。

　　就像這套新中式風格作品《維多利亞》，業主喜愛中華傳統文化，自然更喜中式的裝修風格，又怕太過嚴肅死板，于是設計師熊志剛便將中式的精華部分與線條簡潔的明式家具進行搭配，或幾或案，渲染散布在各個空間。

　　花鳥背景如水如墨，宛在水中央。整個空間韻味十足，細致優雅。所謂伊人，在水一方;亭亭靜立，韻味東方。文人氣息悠然而生。

　　自然花鳥主題的裝飾，將中式天人合一的神韻用現代的設計手法帶入室內。 一花一世界，一樹一菩提。或木或石，或枯或榮，給人以想象，或置物而自成一景，光影交錯，務求將東方神韻之精華融于現代居所，以造東方之境，成淡雅之家。

　　玄關處作為進入居室的第一道風景，中式的實木收納柜與大理石瓷磚、西式鋼琴與灰色座椅，中西完美融合為一體，整體不至于太過嚴肅沉重，反而多了一點自然與愜意。

　　頂上柔和的燈光照下來，白皙修長的手指在琴鍵上自由跳躍，一個個音符與空氣中的分子碰撞著，化成了陣陣悅耳的琴聲。

　　臥室一旁的書房，入世可招朋待客，出世亦可修養身心。以東方韻味的軟裝擺設，帶來高品質的舒適生活體驗。

　　男孩臥室以藍色為主色調，墻面以由飛機、泳圈等等進行裝飾，富有性格，色彩清新，給人帶來創意和時尚的動感。

　　這間臥室很大程度上實現了小女孩的夢想，睡在粉撲撲的房間里，有很多小玩偶陪伴在旁，

　　而自己就是這個粉色世界的小公主。

　　后記：純粹的設計要符合美感，而美感的需求是沒有界定概念的，需要從生活出發，細細品味，將看到的，聽到的，聞到的，摸到的全部融入進作品，才能創造出有靈魂的設計。

　　案例由設計師--熊志剛提供，設計圈來源。

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