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項(xiàng)目名稱(chēng):上海某花園別墅

建筑面積:280㎡

完成時(shí)間:2017年

設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu):集艾室內(nèi)設(shè)計(jì)（上海）有限公司

設(shè)計(jì)師:黃全

攝影師:王廳、黃全

視頻:黃全

如果評(píng)設(shè)計(jì)圈2017年網(wǎng)紅，黃全當(dāng)之無(wú)愧，他創(chuàng)立的上海集艾設(shè)計(jì)已經(jīng)估值四億，作為設(shè)計(jì)師，恐怕最值得興奮的是作品被熱播電視劇采用，黃全的集艾設(shè)計(jì)所擔(dān)綱設(shè)計(jì)的辦公空間被幾部熱播劇采用，包括去年的歡樂(lè)頌安迪的辦公室，今年的我的前半生的靳東的辦公室。

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亞歷山德羅·門(mén)迪尼將設(shè)計(jì)歸納為‘能引起詩(shī)意反應(yīng)的物體’，如果把藝術(shù)看做‘提出問(wèn)題’，將設(shè)計(jì)視為‘解決問(wèn)題’，那‘情感’定會(huì)成為后者的思考基礎(chǔ)。

“每個(gè)被用心設(shè)計(jì)的空間里，都會(huì)融入主人對(duì)向往生活的某種期待”，黃全說(shuō)：“如果說(shuō)人與物的互動(dòng)是為了達(dá)成家的情

感連結(jié)，而我所期待家的美好模樣，則在于生活中時(shí)刻陽(yáng)光充足，綠意盎然。”

做過(guò)上百套的樣板房，對(duì)無(wú)數(shù)種風(fēng)格材料熟稔于心，在面對(duì)自己的家時(shí)，他希望能將詩(shī)和遠(yuǎn)方的寧?kù)o致遠(yuǎn)種進(jìn)空間，借以對(duì)抗城市的喧囂忙碌。

原有建筑被顛覆性的改造，除了承重墻，其余墻體全部打通，開(kāi)闊泳池、石子步道、通透采光、樹(shù)叢掩映、綠意芬芳，似乎滿(mǎn)足了一個(gè)都市人對(duì)‘家’的所有想象。

室內(nèi)以留白詮釋豐富、將風(fēng)格讓位于舒適，讓整個(gè)空間既包裹著猛虎叢林般的冷峻，也暗藏了細(xì)嗅薔薇的溫柔。在他看來(lái)，設(shè)計(jì)，是累的時(shí)候讓你笑起來(lái)的東西。

雖然‘家’不一定要很強(qiáng)的儀式感，但黃全還是設(shè)計(jì)了入口玄關(guān)，作為外部世界與內(nèi)心安樂(lè)窩的轉(zhuǎn)換過(guò)渡。步入式的衣帽間位于此處，是從事服裝設(shè)計(jì)的女主人的唯一述求，既然是居所，那么在照見(jiàn)生活觀之前，必然要先滿(mǎn)足生活之需求。

其實(shí)于設(shè)計(jì)而言，模糊界限與風(fēng)格有時(shí)候往往是為了創(chuàng)造更多可能，讓自由自在的煙火氣在空間里繚繞，時(shí)而和諧相生、時(shí)而對(duì)立自處，都是生活的本質(zhì)，也更有利于發(fā)揮主人對(duì)美的敏銳觸覺(jué)。

“只有最干凈的底色，才能擁抱生活的諸多可能”，他說(shuō)。為此，家里的硬裝以黑白灰打底，通過(guò)鋼材、大理石和金屬飾面堆疊出不同質(zhì)感的灰色調(diào)，既延展了空間，也為后期調(diào)整提供更多靈活。

而身為服裝設(shè)計(jì)師的妻子更愛(ài)高飽和、活潑鮮亮的色彩，因此在軟裝的選擇上融入了更多明亮的色調(diào)，并在與人直接接觸的部分使用了溫暖織物和易于親近的材質(zhì)。

一樓的客廳是全家人最喜歡的地方，擺放著的沙發(fā)出自意大利reflex，高低錯(cuò)落的造型，更便于親子互動(dòng)，也展示出了溫婉平和的美。

“我喜歡旅行，旅途中所感受到的異域文化也會(huì)成為設(shè)計(jì)的靈感。而家應(yīng)該是能讓人卸下所有疲憊的所在，因此希望在家中延續(xù)度假時(shí)的輕松氛圍。”

這種口述的輕松自在，似乎為客廳中的混搭家飾找到了最好解釋。法國(guó)rochebobois的茶幾、德國(guó)sahco的抱枕、十九世紀(jì)英國(guó)喬治二世的裝飾柜、西班牙girones以及北歐noman的掛鐘，凝視柔情，聆聽(tīng)美妙，是設(shè)計(jì)對(duì)五感的觸動(dòng)。

此外，他還喜歡將收藏的藝術(shù)品融入家居空間，樓梯邊的雕塑是青年藝術(shù)家王韋的作品《聆風(fēng)》，這也是家中讓他覺(jué)得最舒服的場(chǎng)景之一。在晨曦光影與藝術(shù)品的互動(dòng)里感受美對(duì)生活的滋養(yǎng)。

“每天早上八點(diǎn)半左右，樓梯間的窗戶(hù)正好會(huì)有一束光打在雕塑的臉上，藝術(shù)品與人、人與光線(xiàn)在這個(gè)家中、在某個(gè)特定的場(chǎng)景里產(chǎn)生了連接，那種祥和安逸的氛圍讓我覺(jué)得特別美好。”他說(shuō)。

只有把藝術(shù)理解為我們的思想、想象、情感的一種特殊傾向，一種新的態(tài)度，我們才能真正理解它的意義與功能。

為了給帶來(lái)通透的視覺(jué)感受，空間運(yùn)用了大量整面玻璃、并在客廳與戶(hù)外的過(guò)渡區(qū)域打造了一個(gè)玻璃房，綠意從屋內(nèi)延伸到屋外，模糊了家與自然的界限，足不出戶(hù)宛如置身森林。

一種奢華的生活方式，不只是所費(fèi)不貲，還要自由無(wú)價(jià)。所以餐桌與餐椅的選擇依然尊重隨性，美國(guó)設(shè)計(jì)師品牌serger、意大利lindsey和久負(fù)盛名的mondecasa，彼此搭配，自由不羈。

開(kāi)放式廚房一側(cè)的玻璃門(mén)可以完全打開(kāi)，連接用餐區(qū)、露臺(tái)和泳池，晴朗時(shí)可以和家人在戶(hù)外暖陽(yáng)的包圍中享受美食。

這些動(dòng)人的心思折射了設(shè)計(jì)者關(guān)于小家的經(jīng)營(yíng)之道：忠于生活的本質(zhì)需求，在不同家居元素的組合中構(gòu)建一個(gè)完整的點(diǎn)滴細(xì)節(jié)。“家是隨意的，不需要精心策劃。但家又有它的邏輯，既離不開(kāi)實(shí)在的功能性，也體現(xiàn)在細(xì)節(jié)處的關(guān)懷。”

樓梯以旋轉(zhuǎn)向上的姿態(tài)存在于空間之中，連接公共空間與二層，同樣的黑白與大理石組合，與其他區(qū)域呼應(yīng)，且塑造了人、建筑與自然的關(guān)系，從上到下渾然一體。

墻面宛若祥云的圖案，為這里增添了一種舒朗與平靜，頗具東方美學(xué)中一步一景的趣味，在光與影的配合下，仿佛一幅寫(xiě)意畫(huà)卷。

沿著旋轉(zhuǎn)樓梯拾級(jí)而上，便到了二層的起居室和臥室。相比一層黑白灰為主的色彩構(gòu)成，這里采用濃郁的叢林風(fēng)和大膽的配色，賦予空間更多的探索和冒險(xiǎn)精神。

圍繞 ‘叢林主題’和‘親子互動(dòng)’這兩個(gè)關(guān)鍵詞，起居室的家具的選擇都以低矮和環(huán)保為主，沙發(fā)是羅琦堡經(jīng)典的麻將系列，作為被巴黎裝飾藝術(shù)博物館收藏的經(jīng)典之一，其最早誕生的述求也是希望人可以互動(dòng)的更加親密。

背景墻則是青年藝術(shù)家鹿螢的大幅繪畫(huà)作品《中間地帶》，描繪出神秘的叢林世界，不僅和主題恰符，也給這個(gè)空間更添藝術(shù)氣息。

“隨著孩子一點(diǎn)一點(diǎn)長(zhǎng)大、我們的生活需求和對(duì)美的理解也會(huì)慢慢發(fā)生調(diào)整，這個(gè)家的樣子還會(huì)持續(xù)地產(chǎn)生變化，” 設(shè)計(jì)師解釋道。

空間格局、家居單品和藝術(shù)品的一次次調(diào)整和豐富背后是主人心態(tài)變化與孩子成長(zhǎng)軌跡的投射。

一個(gè)生長(zhǎng)著的家，既要有積極擁抱生活變化的寬容，又能記錄同家庭記憶不斷豐滿(mǎn)的時(shí)間足跡。

藝術(shù)家張姍的畫(huà)作《方與圓》與劉輝的雕塑作品《靜水徐清》是主臥重要的藝術(shù)點(diǎn)綴，在整體節(jié)制的灰色調(diào)的襯托下，凸顯個(gè)性。

功能的靈活劃分、喜愛(ài)家居單品的引入、藝術(shù)品的呼應(yīng)，所有看似美而無(wú)用的部分都讓度日的每個(gè)閑暇有了值得期待的風(fēng)景。而身處其中的人、變化著的生活場(chǎng)景、包圍身側(cè)的愛(ài)的影像，鮮活地存在著、乃至成為家中主人善待日常的溫馨證明。