在電影中運用蒙太奇概念,我們認為是十分符合常理的事情,畢竟愛森斯坦的《戰(zhàn)艦波將金號》擺在那兒
其實,蒙太奇最初是來源于建筑學術(shù)語,是從法語音譯過來的,意為構(gòu)造、裝配,是后來才被愛森斯坦延伸至電影藝術(shù)中。
隨著蒙太奇被廣為人知,室內(nèi)設(shè)計、文學等視覺藝術(shù)都有所運用蒙太奇理論。
當廣州軟裝設(shè)計師陳易用空間表達采取蒙太奇手法進行設(shè)計,一個個空間成為獨立個體時,它并不能說明什么,可把所有空間連接起來,成為連續(xù)性的整體,便能制造氛圍,給予人們暗示以及想象的空間。
這一期,我們就來說說廣州軟裝設(shè)計師陳易的案例《千燈湖一號》。
這套案例是屬于現(xiàn)代中式風格,現(xiàn)代氣息相當濃厚,置身于其中便能感受到設(shè)計師的超前意識。
頁巖石材所鑄造的電視墻凹凸不平以及對稱式的深色木質(zhì)柜子,這些不精雕細琢的材料,展現(xiàn)的是過去、是自然,是原始的質(zhì)樸。
而空間的色調(diào)和家具,體現(xiàn)則是未來,并且未來已來,完整地呈現(xiàn)在我們的眼前。
梯形式的線條餐桌如流水般流動,直至江海。潔白的大理石面上嵌上龜裂式樣的灰色大理石,透著一股原始氣息。
進入浴室之前有一個走道,設(shè)計師陳易將走道頂面設(shè)計為鏡子,光影交錯中,線條仿佛穿透了空間。
同時,設(shè)計師還利用頂面不同的設(shè)計,劃分了功能區(qū)域。
愛森斯坦說,兩個并列的蒙太奇,不是兩數(shù)之和,而是兩數(shù)之積。
廣州軟裝設(shè)計師陳易在兩層的餐廳和客廳全部采用的設(shè)計手法就是并列蒙太奇,單看一個空間,并不能讓人有深刻的主題認識,也無法讓人理解設(shè)計師所要傳達的豐富涵義。
蒙太奇是一種設(shè)計手法,更是一種哲學哲理。
中式的茶幾桌與具有現(xiàn)代感的沙發(fā),造成了一種古今設(shè)計的碰撞,營造出獨特氛圍。
線條簡潔流暢的造型交叉成樹枝的,它是個書架,墻面和書架的顏色均是深色系,與光的關(guān)系顯得微妙,兩者對立,又統(tǒng)一,暗與光似乎找到了平衡,若隱若現(xiàn)。
兩面書架之間設(shè)計了一片金色的裝飾墻,略帶有樹葉的美感,有樹枝有樹葉,整體風格顯得非常和諧。
正對面應景式的餐廳標配酒架,橫放的設(shè)計很方便,隨喝隨取,從上到下一整列,看出居住者的愛酒之人。
酒架的旁邊是兩列隔斷式設(shè)計,鏤空設(shè)計使得采光更充足,光影交錯,餐廳用餐舒適度提升不少。
所謂豪宅就是大,在功能性劃分的時候必須運用多種墻面設(shè)計,長短不一,顏色風格統(tǒng)一。
暗色系的色彩,又必須找到合適的風光和自然光源采光,實屬不易。
臥室的設(shè)計理念超前意識體現(xiàn)的淋漓盡致,臥室從床鋪背景到書架,到衣帽間的鏡子,一共分為三個空間,第一個空間是床鋪到書架之間,擺上了床鋪,這是臥室標配,采光主要來自床頭燈和窗戶采光,旁邊布置了書桌的擺放位置,書桌與書架之間的空間構(gòu)成了書房
由于書桌就在窗戶下,采光白天可以直接自然光采光,書架與鏡子之間是衣帽間的空間,采光主要是自然光,自然光與鏡子之間發(fā)射作用
營造了更強的光源,滿足了居住者日常更衣的需求。自然光不足時,設(shè)計師陳易采用了小筒燈,環(huán)繞每個功能區(qū)分布,確保光線質(zhì)量。
吧臺位置,酒架設(shè)計線條超前,簡單線條與沉重氣質(zhì)的大理石吧臺面沖撞,穿透中不直白,開放與隱秘并存,高腳椅墊高去探索未知的將來。
次臥的選色相對明亮,從空間上來說,提供了相對開放的感覺,層次的漸變也沒有主臥那么張揚,空間堆疊感減弱
從色彩心理學上說,這讓客人客隨主便,客人能相對放松。
主臥設(shè)計體現(xiàn)了主人是個有自己獨立個性的人,在光渲染的對應空間里悠然自得。
浴室設(shè)計簡直了,科幻而且夢幻。
仔細看屋頂,設(shè)有兩個吊頂,這兩個吊頂分別對應兩個功能區(qū)域,一個是浴缸,一個是洗手臺馬桶的功能區(qū)。
原始石頭樣的瓷磚讓人置身于大自然般泡溫泉的感覺,吊頂上還可以裝備浴霸此類功能的燈取暖,光與溫暖都能兼得,科幻電影效果啊!
馬桶后的鏤空設(shè)計很夢幻,好像能無限延伸,拉伸了空間,這么靈活的編輯手法一般來自電影大師,內(nèi)容不知不覺被引入視覺神經(jīng),從而引發(fā)聯(lián)想,是不是很科幻啊?
后記:蒙太奇設(shè)計手法,看上去簡單,其實雅致,看上去奢華,其實能沉淀人的心靈,看上去暗色壓抑,其實光渲染營造出的空間顯得更加通透。
案例圖片由廣州軟裝設(shè)計師陳易提供,文章來源設(shè)計圈。
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