《格 · 山水之至》

【風(fēng)格】新中式

【面積】400平米（疊墅）

【地址】北京，山水文園

【設(shè)計(jì)師】張賢發(fā)

【執(zhí)行設(shè)計(jì)師】李思潮、田巨豐

【軟裝設(shè)計(jì)師】陳曉露

【攝影設(shè)計(jì)師】侯松茂

【設(shè)計(jì)公司】香港高迪愙設(shè)計(jì)事務(wù)所（北京）

北京市朝陽(yáng)區(qū)高碑店潤(rùn)坤大廈B座6層

?格 · 山水之至?

本案男業(yè)主人至中年，事業(yè)有成，是一位優(yōu)秀的企業(yè)家，同時(shí)又是一位喜愛(ài)收藏的收藏家，氣質(zhì)儒雅，對(duì)文墨字畫，古玩器物猶如企業(yè)管理般知識(shí)豐盈，如果說(shuō)以『格物』之心，對(duì)待『玩物』之器，這是一門學(xué)問(wèn)，那么以『格山水』之志，對(duì)待生活，便是一種境界。

女主人溫潤(rùn)賢淑，知性優(yōu)雅，兩個(gè)孩子都在國(guó)外學(xué)習(xí)，每年會(huì)回國(guó)在此居住一段時(shí)間，老人與保姆每年冬天從海南回京后亦居住于此。

『格』源于《禮記?大學(xué)》里的“格物致知”，格：推究；致：求得。探究事物原理，而從中獲得智慧或某種心得。

儒皮道骨的中國(guó)人最向往的生活不過(guò)是“清貴”二字，人間難得“清貴”，“清”難得，“貴”難得，“貴”中仍能得“清”最是難得。

消融仕與隱的對(duì)立，物質(zhì)的豐足與精神的獨(dú)立攜手兼得。“富貴山林”的理想境界，便是將金闕丹墀與桃源仙境結(jié)合。

因此設(shè)計(jì)師將對(duì)山水意境的思考作為本案主體思想，貫穿設(shè)計(jì)始終。 《格 · 山水之至》也由此得來(lái)。

改造后：一層與二層從空氣流動(dòng)，光線轉(zhuǎn)換，家庭交流等方面氣場(chǎng)順暢，關(guān)系明確。二層調(diào)整后的生活次序完美結(jié)合主人生活習(xí)慣，大大增加了二樓的使用率及空間的主次整體關(guān)系。均衡了屋內(nèi)屋外的生活方式。

? 項(xiàng)目實(shí)施

態(tài)度決定細(xì)節(jié)，細(xì)節(jié)決定品質(zhì)，這些裝修的過(guò)程于一個(gè)完美的作品來(lái)說(shuō)是有血有肉的佐證，它更加真實(shí)也更值得信賴

餐廳正對(duì)的山水畫是一個(gè)隱形門，背后是廚房空間。

?陽(yáng)臺(tái)的位置頂部有一個(gè)很大的橫梁，在是視覺(jué)上不太美觀，設(shè)計(jì)師巧妙的利用的這個(gè)橫梁，在地面做了一個(gè)抬高的設(shè)計(jì)，與頂面呼應(yīng)，形成一個(gè)特定的茶水區(qū)域，與客廳空間分開(kāi)。

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實(shí)景效果?

入戶玄關(guān)

原戶型的入戶門是正對(duì)一整面窗戶的，不論從風(fēng)水還是自然對(duì)流來(lái)說(shuō)都非常不利，設(shè)計(jì)師在這一位置做了屏風(fēng)阻隔。

海棠花造型的實(shí)體墻板與鏤空木質(zhì)格柵，一藏一現(xiàn)，虛實(shí)相生，實(shí)可空靈，虛可凝想，實(shí)而不塞，虛而不空。

客廳軟裝方案

客廳

人云“書房是腦，臥室是心，客廳似胸襟”，恰如其分的表現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代家居設(shè)計(jì)中的延續(xù)。

通常，從客廳的設(shè)計(jì)風(fēng)格和家居擺設(shè)我們就能看出主人胸懷以及喜好等跡象來(lái)。

偌大的立體空間使得所有設(shè)想都得以實(shí)現(xiàn)，于淡泊閑曠中透出一種朗秀高華的氣象。

客廳的設(shè)計(jì)以方為主，方正的頂面設(shè)計(jì)與天然的材料的互補(bǔ)給人以人與自然和諧統(tǒng)一，中庸端正美感，落地窗成微微的弧度彎曲，方圓之間顯現(xiàn)規(guī)矩的魅力。如此，一副方正而不失情理，嚴(yán)謹(jǐn)而又不失寬容的胸懷就此展開(kāi)。

定制家具以白色為主配以藍(lán)色軟飾，造型素簡(jiǎn)，整體空間雅致沉穩(wěn)、氣度不俗。由于公共區(qū)域是整個(gè)家庭的活動(dòng)區(qū)，除了男業(yè)主傾向的中式風(fēng)格，設(shè)計(jì)師還融入了現(xiàn)代的元素，金屬元素在家居和擺件之間的運(yùn)用讓整個(gè)居室環(huán)境更包容

餐廳軟裝

餐廳

餐廳與客廳遙相呼應(yīng)，花瓣的皮雕背景墻是桃花源里的落英繽紛，泛舟山水之間的背景畫是悠然見(jiàn)南山的心境。

生命的另一層境界，是如何格物以達(dá)真知，讓人生的每一個(gè)過(guò)程都閃耀著精粹之光，如山川草木般永葆華夏之源。

說(shuō)到“山水”便會(huì)想到吳冠中筆下“畫不盡的江南人家”。餐椅的圖案源于《雙燕》，寥寥幾筆，春風(fēng)十里。

餐廳的山水背景畫其實(shí)是一面隱形門，背后是廚房，廚房的設(shè)計(jì)以實(shí)用簡(jiǎn)單為主。

二層的挑高較高，設(shè)計(jì)師采用大面積天然大理石鋪就，舒緩了空間狹促之感，平添一份清雅質(zhì)感。

嵌入墻體的展示柜豐富了空間內(nèi)容，古色古香的擺件來(lái)自業(yè)主的私人收藏，不乏名人真跡，明清瓷器。

樓梯間

將研玩之物，融于生活當(dāng)中，生活之趣則隨處可見(jiàn)，生活的趣味就是人生的藝術(shù)，張伯駒說(shuō)：『和藝術(shù)品相處，感受到的是人的氣息和光澤。而這，才是永恒之物』

樓梯小景的設(shè)計(jì)采用了枯山水的意境，以砂為水，以石為山，以景生禪，以小見(jiàn)大。

燈光皎皎，如從高處緩緩流淌下來(lái)的清泉，又像月光撒在山間，與大理石交相輝映，其境高山流水，曲高和寡。

過(guò)廳

二層的過(guò)廳，范曾的赤壁游是業(yè)主非常喜歡的一幅作品

主臥軟裝方案

主臥

制定的山水背景墻，呼應(yīng)了整個(gè)案子的主題，泛舟湖上，遠(yuǎn)山黛水，似乎你所有的疲累倦怠都會(huì)輕輕放下。山水里要有人家，才是人間煙火。衣柜的把手是抽象化的“福”字，黑色的線條裝飾大面積的白色柜體，演變自徽派建筑的白墻、灰瓦。就此“山水”、“人家”、“水墨”組成了這一方居室。

主衛(wèi)

陽(yáng)光房是后期加建的部分，與主臥和露臺(tái)相連，可做平時(shí)休閑。

陽(yáng)光房

這一方凈土像是在樓宇林立的城市里撕開(kāi)了觸摸自然的口子。風(fēng)雅的種子，只有成長(zhǎng)在生活的土壤里，才會(huì)讓人收獲心性的踏實(shí)。只要以生活為依歸，平淡中也有大美。尋閑是福，適情為真

家里大大小小的畫都是男業(yè)主的收藏，畫作本身的價(jià)值就是裝飾觀賞，束之高閣反而顯得狹隘了。這也體現(xiàn)了男業(yè)主愛(ài)畫、惜畫也懂畫。

人生若得一書房，有卷可讀，有畫可臨，有物能賞，又涵養(yǎng)之，是謂心性得以安放。當(dāng)然書房并非珍玩器具陳設(shè)羅列而成，心性的陶養(yǎng)在于自身的追求。書房可以是一本書，一個(gè)案頭，筆墨紙硯，甚至它只是我們心中的方寸點(diǎn)滴，在此可與筆墨為親，描繪屬于你的精神面貌。

任何空間都是主人心性的流露，絲毫偽裝不得。書房的設(shè)計(jì)更加古典，這個(gè)男業(yè)主的私人空間，會(huì)更注重男業(yè)主主觀意愿。先人謂：『亭臺(tái)具曠士之懷，齋閣有幽人之致』，只有以幽曠安怡的生活訴求為衷腸，才能『門庭雅潔，室廬清靚』。

真正的雅室，應(yīng)該是以傳統(tǒng)美學(xué)為梁棟，以生活適情為壁瓦，而后『經(jīng)營(yíng)位置』、『隨類賦彩』，營(yíng)造出一方身心皆寧的凈土。

老人房

男孩房

相較于其他空間，年輕人的房間要更活躍現(xiàn)代一些。“我們的征途是星辰和大海”對(duì)真理的探索，對(duì)未知的好奇，是整個(gè)男孩房想表達(dá)的。

來(lái)自大自然的生命基因密碼，等待著科學(xué)的解答，望遠(yuǎn)鏡、方程式、宇航員，探索從未停息。

女孩房

午后的陽(yáng)光，溫暖著每一個(gè)角落。藕粉色與白色組合是成熟的少女感，少了稚嫩多了內(nèi)涵。金色的鳥(niǎo)籠燈，在歡快的歌唱。

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