項目地址：中國浙江杭州建德梅城

項目面積：13 公頃

建造面積：20,000 m2

設計時間：2016.06～2016.12

建造時間：2016.12～2018.01

建筑設計：中國美術學院風景建筑設計研究總院

業(yè)主：開元旅業(yè)集團

主創(chuàng)建筑師：陳夏未，柯禮鈞

設計團隊：金拓, 王凱, 虞光潔，周建正

室內設計：杭州潘天壽環(huán)境藝術設計院

設計總監(jiān)：朱東波

軟裝設計：杭州東未建筑裝飾設計有限公司

?結構顧問：郭蘇夷，中國現(xiàn)代木結構建筑技術產業(yè)聯(lián)盟

圖片拍攝：奧觀建筑視覺

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山青、水清、史悠、境幽，這是元朝畫家黃公望《富春山居圖》里所表達的情與境：自甘隱逸、寓興和平。

從富春山水到富春山居，杭州富春開元芳草地鄉(xiāng)村度假酒店就在這里。項目呈三角形，主體為山溪沖積形成的河灘地，中心集水為湖，200多畝用地內，湖面、溪流、山林，連同地塊外的富春江構成了一幅絕美的流動畫卷。

山中客房，自然而富有詩意的生長

酒店的建筑規(guī)劃由中國美術學院風景建筑設計研究總院擔綱，室內則由杭州潘天壽環(huán)境藝術設計演繹。他們以對自然的‘低影響’為主題，極力減少土地開挖，在陡峭的山區(qū)設置吊腳樓，于平靜的湖面上打造船屋，鋪陳出一派悠然的美好。

《富春山居圖》的美，在于峰巒起伏，林木蕭疏；在于淺水平灘，坡石沙洲；更在于山石回轉，叢林散布于山下江畔，而村落掩映在山谷林間。

“潺潺溪流從山間趟過，在地塊內部匯成一片碧湖，與外部的富春江交相呼應，又有層巒的山峰作為背景，可以說地塊擁有著畫卷般的自然環(huán)境。”第一次到現(xiàn)場，主創(chuàng)設計師陳夏未便被眼前的景色打動了。

他決定在完全尊重且不破壞自然的前提下開展建造，打造一種“結廬在人境，而無車馬喧”的現(xiàn)代田園生活方式。

為避免突兀、呆板的建筑形態(tài)，設計沒有采用兵營式的客房布置，而是尊重當?shù)亟ㄖL格，并在各建筑單體及組群之間保持呼應。

10種以上的客房模塊以組團為單位，采用散點式布局，依山就勢，并且與現(xiàn)場保留樹木的位置和諧統(tǒng)一，最終建筑若隱若現(xiàn)，但也仿佛消失在環(huán)境中。

此外，‘低影響’的開發(fā)主題也設計的重中之重，并體現(xiàn)在諸多方面。比如車行環(huán)路的規(guī)劃最大程度地依照原始地形修建，減少土方開挖，最大化降低對于地形的干擾。

再比如，在陡峭的山地區(qū)域采用吊腳樓的建造形式，做完獨立基礎后，不對場地做其它土方處理，上部建筑使用輕鋼現(xiàn)場組裝，有效保護當?shù)氐刭|結構及植物資源。

當然還有水處理，如自然界中的進程般，該項目中的雨水經由溝渠收集、再匯入山中溪流以及中心湖中，采用人工建造的微生態(tài)濾床進行污水處理，避免了生活污水對于富春江的直排污染。

建筑無論置身何處，都能找到其特有的場所感。主樓，具有層次和儀式感，也是酒店的主入口，且當?shù)貍鹘y(tǒng)徽派民居的樣式呈現(xiàn)也被特別引入其中，與一定的文化特征，體現(xiàn)粉墻黛瓦之韻味。

大堂以木為主題，并有如云朵般的吊燈懸垂而下，重點突出了建筑與周遭環(huán)境的依存關系，房子與山體、湖水、藍天的有機互生。

餐廳、書吧、會議室等公共空間分設在主樓的兩層內，陳夏未將自然童話的美好注入其間：住著林間小木屋，聽取蛙聲一片……

“因為享受建筑這種‘深藏’山鄉(xiāng)的感覺，我們希望室內不要有突兀感。”他說，所以用當?shù)氐哪静摹⑹^、暖而俏皮的水泥，為了讓這里的氣氛溫暖起來。

考慮到山里多云多霧的天氣條件，靠外的一面也被建筑師盡可能的做成了落地玻璃窗，最大化地將山野景色納入懷中，很好地‘點亮’整個大空間。

墻面涂料的質感，經過多次選樣、實驗后，最終選擇白色水波紋涂料，從細節(jié)處映射富春江水的碧波瀲滟。

至于材料的選擇，則以紅雪松及云杉的木掛板為主要外飾面，這是與山體協(xié)調的最佳結果。

但由于木屋在山上數(shù)量較多，僅用一種木頭一種色彩會帶來整體的單調性，因此設計師細化了建筑木飾面的色彩屬性，避免一眼望去因過于統(tǒng)一而可能產生的與山體的違和，保持自然界應有的色差，讓空間有機的“生長”在山林里。

誠如畫家在畫中追求“詩中有畫，畫中有詩”的深遠意境，建筑設計師陳夏未也樂于形成“酒店中的風景，風景中的酒店”的視覺感知。

在他看來，建筑之美，并不僅僅是為了描繪自然，更重要的是其所營造的空間所體現(xiàn)的美，所傳達的主觀感受、氣勢和意趣。

雖然客房形式、戶型多樣，但統(tǒng)一設計了大玻璃，大露臺，將山景，溪景，湖景，江景充分利用，自身也融入山體，由此，空間與山體互為風景。

而朱東波團隊操刀的室內則更加舒適愜意：“在這里，你可以回到小時候，在灑滿陽光的草地上，打滾嬉鬧，踩著小伙伴的影子，聞著青草的芬芳，浸在水里，打一場水仗。”他說。

“山川渾厚，草木華滋”，最終山體客房以清潤的筆墨、簡遠的意境，將浩渺連綿的江南山水表現(xiàn)得淋漓盡致。

有一種東方田園牧歌式的質感，落地玻璃窗框出了四時之景，陽光也順勢灑進室內。

在富春開元芳草地，木頭、水泥、石頭......所有材料都帶著暖暖的色調，且都能隨著時間與人的摩挲，呈現(xiàn)出愈發(fā)潤澤的光輝。

似乎并不僅僅是造房子，或者說設計酒店，它更像是一場設計師與優(yōu)美但復雜的設計場地之間的對話。

技術圖紙

水上船屋，‘九姓漁民’般的部落生活

春水碧于天，畫船聽雨眠。

水聲燈影仿若定格在清麗的水墨畫之中，將悠然恬淡、自由逍遙的心境浸潤在江南煙雨之中。

船屋是杭州富春開元芳草地鄉(xiāng)村酒店的一組特色船屋客房，“漂浮”在30畝的湖面西岸，此處亦是中國十大傳世名畫之一——《富春山居圖》百分之八十的取景地，景色一如畫面之淡雅且富于變化。

憑欄遠眺，野曠天低樹，夜幕降臨，江清月近人。“船屋”的概念和形態(tài)，源自當?shù)氐墓爬巷L俗,

自明初至清中幾百年間，因“九姓漁民”水上部落生活于此，便形成獨有的船居文化,設計師以此為靈感，便誕生出如今的船屋。

從蓊郁山林間延展出一艘艘漂浮在湖面的船屋，橫斜在樹冠之間，外觀以傳統(tǒng)木結構勾勒出船篷造型，船身三分之二飄浮在湖面上，輕盈靈動。同時，作為酒店客房，這也成為當下一種獨特的居住體驗。

蒼蒼茫茫，遠山高峰樹木層層穿插，近處草木華滋，節(jié)奏變化豐富，似是隱者悠游林泉，又像是江南女子的綽約風姿，試想，這方詩意天地大概是無數(shù)文人的悠然理想吧。

近觀船屋，整體采用木結構體系，雖是場地環(huán)境的需要，亦是對傳統(tǒng)蓬船同宗同源的延續(xù)。結構均為現(xiàn)場組裝，無塵無污染，為保護生態(tài)環(huán)境的最佳建造方式。

船身結構為拱形，由于拱空間天生的方向性，引導了結構的序列和節(jié)奏，建筑內外清晰可見拱梁和圓木構成的完整結構體系，顯而易見的結構邏輯和去裝飾化設計，展現(xiàn)建筑的結構美學和空間張力。

室內空間為50平方米，岸上的船尾作為入口玄關和衛(wèi)生間，由和煦溫潤紅雪松木搭配藤編燈飾，原木紋理和觸感烘托自然質樸氛圍。

以極簡的陳列和木質家具呈現(xiàn)自然質樸的空間氛圍，在顏色的選擇上亦如此，去除多余的綴飾，與自然美景和諧共生。

中間頂部設置天窗成為室內的景框，天光樹影共徘徊，時而有飛鳥掠過。船頭整面落地窗，即使坐在沙發(fā)上亦可感受煙波浩瀚，站于延伸至湖面的超大露臺靠著麻繩網欄桿，遠眺江景遼遠開闊，渺滄海之一粟。

江南之美，甲于天下。烏龍山泉匯聚而成煙渚湖，湖面如鏡倒映船拱，躺于船屋中，望星空入睡，是何等之美，和雨聲入眠，又是何等之空靈，享塵世中的詩意棲居。

技術圖紙