【項(xiàng)目名稱】：西安Thomasville&co

【展廳項(xiàng)目類別】：家具銷售展廳項(xiàng)目

【面積】：535㎡

【項(xiàng)目業(yè)主】：陜西鋒尚實(shí)業(yè)有限公司

【業(yè)主方負(fù)責(zé)人】：王曉鋒

【業(yè)主管理團(tuán)隊(duì)】：張佩佩、李成，王曉鋒

【品牌方】：上海紅星美凱龍美居商貿(mào)有限公司

【設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)】：北京居其美業(yè)室內(nèi)設(shè)計(jì)有限公司

【主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)】：張?jiān)Α⑧崅婃骸⒗钗慕堋㈤Z嘉偉、劉禹含、戴昆

讓一個(gè)人置身于變幻無窮的環(huán)境中，讓他與數(shù)不盡或遠(yuǎn)或近的人物錯(cuò)身而過，讓他與整個(gè)世界發(fā)生關(guān)系：這就是電影的意義。

電影書寫的影片，籍影像與聲音來表達(dá)，不分析，也不解釋，而是重組。對于設(shè)計(jì)師戴昆來說，這是商業(yè)展廳與設(shè)計(jì)故事和解的最恰當(dāng)方式。

Thomasville品牌集合店的設(shè)計(jì)就是在此理念下產(chǎn)生的。作為紅星美凱龍家居引入中國市場的全球化百年品牌，旨在創(chuàng)造國際化生活方式的體驗(yàn)。他以蒙太奇手法為契機(jī)，將四類受眾人群的審美與內(nèi)心渴望進(jìn)行重組，營造代入感。

這四種人分別為：企業(yè)家，有實(shí)力更有冒險(xiǎn)及獵奇精神；有文化素養(yǎng)的世家人群，淡定、穩(wěn)重、尋求內(nèi)涵與品質(zhì)；處于職業(yè)上升期的年輕人，追求質(zhì)感與藝術(shù)；最后一類是不在世俗職業(yè)軌道里的人，他們在一個(gè)偉大的時(shí)代，活的轟轟烈烈。

戴昆

“我要為這四種人找到一個(gè)視覺載體，去表現(xiàn)他們內(nèi)心的渴望。所以我想到了電影，這四部電影就是四段人生，有關(guān)聯(lián)也無關(guān)聯(lián)。我要創(chuàng)造機(jī)會讓一個(gè)故事和張力變得更有趣。”戴昆說。

神奇雨林Magic rainforest

迷失Z城

“四部電影為什么從這里開始，很簡單，從最刺激的開始……”

《迷失Z城》講述了探險(xiǎn)家福斯特不顧全世界的反對，帶著兒子等人深入亞馬遜雨林尋找神秘古城的故事。戴昆以此為開始，為第一類受眾，富有獵奇精神的人，展開了一段神秘的探險(xiǎn)之旅。

“鏡頭應(yīng)該起于遙遠(yuǎn)的星球，慢慢推進(jìn)至地球、一抹森林、一顆樹、一片樹葉，而后一滴水落于樹葉，迅疾炸開，水花四濺。青蛙叫，蟲兒飛，泥土香，雨林的一切慢慢展開。”戴昆說，這也是展廳玄關(guān)設(shè)計(jì)以及掛畫想要表達(dá)的視覺感知。

“有陽光、有動態(tài)、有植物一定是吸引人的，家居電影亦如此。”

一滴水

于是，森林綠、亞麻灰、泥土棕充斥著此空間，視覺呼應(yīng)造成的腦中聯(lián)想，便是‘代入感’產(chǎn)生的開始。

亞麻圖案的比例被放大，掛畫的豎條靈感則來源于雨林中非洲土著臉上的圖案，不僅如此，這一抹綠還極具藝術(shù)性的覆蓋了墻上部分掛畫，令一切裝飾形象都化于無形。

而后便是‘情節(jié)的引導(dǎo)’，在展廳化為路線指引。比如：幽暗深邃的綠意之間可瞥見明亮，“在電影中出現(xiàn)岔路口應(yīng)該走那邊？自然是明亮的一邊。“所以走下去，也就進(jìn)入了下一個(gè)場景鏡頭。

神秘的雨林，保持著它應(yīng)有的神秘，墻面掛著的鏡子也別具一格，由一平面及一個(gè)凸面組合而成，仿佛是在用扭曲的視角觀看著這個(gè)世界。這是戴昆故意為之的設(shè)計(jì)，如果鏡子是平面，那么其反應(yīng)的內(nèi)容都是客觀的，也就沒有了這種神奇又不神奇的質(zhì)感。

古堡意向出現(xiàn)在雨林之后，是轉(zhuǎn)折也是情境的進(jìn)化與思考，更是故事得以延續(xù)發(fā)展的必要過程。在這里，聊天、會客，由亞麻和淺棕裝點(diǎn)的空間，透露著優(yōu)雅與高貴，一場別開生命的派對即將展開。

古堡假日Castle holiday

唐頓莊園

設(shè)計(jì)的存在意義是，要創(chuàng)造一種關(guān)聯(lián)，一種生活方式，將到訪者帶入。

《唐頓莊園》的背景設(shè)定在1910年代英王喬治五世在位時(shí)約克郡一個(gè)虛構(gòu)的莊園里，呈現(xiàn)了英國上層貴族的生活百態(tài)，也是戴昆第二空間的主題理念來源。

所以設(shè)計(jì)以香艷、神秘為主題闡釋。圓形的木皮圓桌借助于光影形成虛實(shí)相間的存在，與之搭配的事墻面的層疊樹枝肌理、地毯的森林圖案，這一切都構(gòu)成了一種感知：若隱若現(xiàn)，神秘優(yōu)雅。

隨之而來的色彩則選擇了紅。紅大氣優(yōu)雅、也時(shí)尚性感，它幾乎是最為包容的色彩，與周圍的白與灰搭配，闡述晚宴情境，也有了個(gè)性與風(fēng)格。

既然莊園出現(xiàn)在了雨林，那么于其內(nèi)發(fā)生著一場派對也是順理成章。古堡、宴會廳、晚禮服、一名長發(fā)美女被宴會廳外的幽暗草原所吸引，赤足，出走……

“我們希望空間清晰又不清晰，客人進(jìn)來抽雪茄、聊天，之后進(jìn)入晚宴。”戴昆解釋道，從空間層次來看，亦應(yīng)如此，純粹的自然過后，熱烈的轉(zhuǎn)折與劇情的香艷高潮，是蒙太奇最為管用的手法。

都市節(jié)奏Urban rhythm電影藝術(shù)的基礎(chǔ)在于剪輯

普多夫金（蘇聯(lián)）

愛樂之城

設(shè)計(jì)師是造境的職業(yè)，如果Thomasville是戴昆筆下的一部電影，那么‘轉(zhuǎn)折’就是其間最有趣味的串聯(lián)：“老爺爺?shù)墓适抡f到這兒，就換了。”他說。

當(dāng)人們的思緒還停留在古堡假日里的神秘里，思考著接下來會發(fā)生什么的時(shí)候，視線一轉(zhuǎn)，便進(jìn)入了另一個(gè)世界，一個(gè)與之前完全沒有關(guān)聯(lián)的世界。

這便是《愛樂之城》，一個(gè)講述爵士樂鋼琴家與一名懷揣夢想的女演員之間的愛情故事：浪漫、愛情、夢幻。

“一切都變了，場景變了、主人公變了、故事也變了，完成也未完成，這才是最有意思的：有答案也沒有答案。”與第三類受眾人群對于生活的需求極度吻合。

設(shè)計(jì)開始變得簡單，墻面是簡單的涂料，并攝取電影主題色：淡紫。寓意簡單、溫馨、浪漫與清新。

穿插其間的構(gòu)圖是最為突出的小情趣，不是規(guī)規(guī)矩矩的直線、圓，而是直中帶曲，圓中有圓。

在戴昆看來，第三類受眾盡管年輕，但苛求有情緒有起伏的生活藝術(shù)，那些還沒有整理好的書籍、待畫的畫布，都代表著一種生活氣息，一種真實(shí)的生活氣息。

波普藝術(shù)Pop art

工廠女孩

與上一空間闡述的浪漫與溫馨不同，這一空間的主人公依然是年輕人，但他們更強(qiáng)相遇新新人類，向往藝術(shù)、個(gè)性與自由，還不時(shí)的伴著一些叛逆。

波普藝術(shù)和《工廠女孩》是這里的理念設(shè)計(jì)來源，用‘流行、潮流‘來表現(xiàn)空間，進(jìn)而影射一類青年人的社會與文化價(jià)值觀，力求表現(xiàn)自我，追求標(biāo)新立異。

鮮艷明亮的色塊組成了空間的主要視覺感知，使其具有一種前所未有的視覺沖擊力，引起人們無限的好奇心。

“色塊、掛畫、鏡子、家居是組合在一起的，既不相關(guān)又相關(guān)，單純的看每一樣?xùn)|西都很簡單，但組合在一起就是一個(gè)故事。”戴昆如是說。

“我可以有不同的方式來組織這四段電影，第一種方式是像電影院一樣，人們來看，看完出去買票在看下一部，但這就沒有蒙太奇在里面，所以我選擇另一種。四段完全沒有關(guān)系的人生組合在一起。”

這四段故事寓意四個(gè)人生，他們的審美涵蓋幾個(gè)層級：時(shí)尚、野性、傳統(tǒng)、唯美，因?yàn)橛羞@個(gè)四個(gè)故事，所以設(shè)計(jì)師需要組織一條路徑。

用近乎于無厘頭的方式進(jìn)行切換，每個(gè)故事又都沒有結(jié)尾，但恰如此，才是設(shè)計(jì)最美的地方，也是電影的魅力所在。