色彩是看得見(jiàn)的聲音，它在空間里如同美妙的音符，譜寫出或恢弘或?qū)幒偷穆钪簟?/p>

逐現(xiàn)代之風(fēng)

當(dāng)巴洛克紅遇上圓形，便如同紅寶石般成為空間的焦點(diǎn)，餐室內(nèi)的猩紅色圓盤與灰色餐桌椅、金色吊燈完美呼應(yīng)。客廳之中，墻面懸掛著巨大的金色圓盤裝飾，精準(zhǔn)的比例與質(zhì)感如同一件當(dāng)代藝術(shù)品，讓人不禁聯(lián)想到畫家凡·高曾說(shuō)過(guò)的“生活幾乎是圓的。”

在開(kāi)闊的客廳里，環(huán)繞成宇宙星系的頂燈，與桌面上大大小小的圓球，皆以“聚集”的形象在空間出現(xiàn)，成為光與美的發(fā)源地。

另一側(cè)墻上，磨砂玻璃反射出空間的風(fēng)景，石膏雕塑上的點(diǎn)金之色收攏了彼此的目光。厚重的大理石茶幾同時(shí)有可移動(dòng)的金屬側(cè)幾，輕與重，實(shí)與虛，物與物之間錯(cuò)落的排布方式，讓視覺(jué)跌宕起伏，擊碎大與小之間的意義和等級(jí)，構(gòu)建另一個(gè)平衡的秩序。

設(shè)計(jì)師別出心載地采用了灰色、沙色墻面，厚重冷峻中透露出一股輕盈和淡雅。穿插其中的金屬、大理石和猩紅色面料豐富了整個(gè)空間，從漢血馬裝飾到金色蜥蜴，狂野被馴服在室內(nèi)，充滿藝術(shù)感的張力彌漫其間。

用色之道

從畫家卡拉瓦喬創(chuàng)作中的恢弘激進(jìn)到魯本斯肖像畫里的栩栩如生，從歐洲貴族對(duì)胭脂蟲紅的狂熱需求再到中國(guó)紫禁城的氣勢(shì)磅薄，紅色在歷史長(zhǎng)河與文藝創(chuàng)作中，扮演者舉足輕重的作用。

巴洛克紅，充滿了自由表達(dá)的熱情，又兼具深邃的神秘氣息。古時(shí)墨西哥城中通過(guò)碾壓胭脂蟲紅得到的神秘染料，讓這種低調(diào)的猩紅色熱潮在歐洲蔓延，成為皇族尊貴的代表，是財(cái)富和地位的象征，也是一種理想的象征。

設(shè)計(jì)師借由巴洛克紅作為空間設(shè)計(jì)的視覺(jué)主線，打造出一個(gè)如詩(shī)人入夢(mèng)般吟誦的和樂(lè)縮影。在這里，點(diǎn)、線、面構(gòu)成了日常生活的功能區(qū)塊，搭載了色彩和藝術(shù)之后，便將日常的點(diǎn)滴放大成智識(shí)與風(fēng)度的藝術(shù)之道。

尋藝術(shù)之道

想象力從何而生？因應(yīng)著什么需求而存在？藝術(shù)不只來(lái)自于奔放自由的表達(dá)，同樣會(huì)因時(shí)空的偶遇而叩問(wèn)著生活的意義。

其他臥室里，木質(zhì)地板延續(xù)了家的安全感，湖藍(lán)、水綠，寧?kù)o地守護(hù)著房間。在富麗與典雅的平衡中，金屬纖細(xì)雅致，是極簡(jiǎn)的生活態(tài)度。拱門般側(cè)柜排布出實(shí)用又經(jīng)典的幾何圖案，米洛什說(shuō)：“柜子，裝滿了回憶的無(wú)聲騷動(dòng)。”

搭配野獸派畫家HenriMatisse的大膽之作，新的風(fēng)格突破形態(tài)的局限就在身邊，百葉窗型的床邊柜上，不銹鋼的波普藝術(shù)名作“氣球狗”與民族木雕遙相呼應(yīng)。抽象畫派的藝術(shù)是一種關(guān)乎本能的向往，一種慰藉心靈的能量。

在主臥交疊的環(huán)形燈飾之下，皺褶般涌動(dòng)的灰色墻面為空間帶來(lái)豐富的層次感與節(jié)奏性。紅色依然是這個(gè)空間的主角，金屬基座的大理石床邊柜與柔軟舒適的家紡，帶來(lái)安全感與舒適感。

象征地位的巴洛克紅，綿長(zhǎng)祥和的湖藍(lán)、水綠依序綻放，色彩將設(shè)計(jì)師的想法完全呈現(xiàn)于空間里，令人目不轉(zhuǎn)睛之時(shí)遁入空間的張力。而那些直線的、橢圓的、不規(guī)則的幾何則構(gòu)造出另一種繁華風(fēng)景，藝術(shù)搭載著人間韻味，自成方圓