對于這個時代，無論人們是否理解，它都已經存在。
——谷騰

設計師的工作是一項積極介入到空間中的行動，它一方面針對空間的現狀、特征和問題展開設計工作，另一方面在時間的磨礪和沉淀當中，建構設計的時空關系、社會價值和未來意義。
空間和時間是設計中必須直面的兩個向度，設計既要面對場所，又要針對于這個時代的現實。設計從來就不只是一種手法或者純技術的表達，它是對當下這個時代和置身之地的認知和判斷，是一個時代思想的形狀。?谷騰作為這個展館的總設計師，基于對時代中國的品牌解讀，提出了“啟示錄”的空間概念，并提煉了“空間”、“物質”和“能量”三個關鍵詞，進而對這個概念進行設計上的回應。谷騰認為時代中國并不缺一個常規的、標準化的展館，對于一家低調而富有創新精神的企業集團而言，“展示意味著什么”比“展示什么”更重要，退一步去思考設計和空間的有限性，比彰顯設計的無所不能要更為理性和更具人文意義。因為真正有效的展示不是宣導，而是基于感受所生發出來的“共時”與“共情”。?以往的空間設計大多都是靜態的，是設想與計劃成一種“不變”的結果，這種設計邏輯從古至今幾乎沒有本質上的變化，只是隨著文明和科技的發展，所運用的材料和技術在不斷地革新，以塑造與當下匹配的空間效果。?在時代展館中，谷騰顛覆了空間和陳設品之間的物理關系，讓整個空間可以靈活折疊，人在其中流動，空間隨著人的流動而相應移動，人的流動軌跡是空間折疊的核心邏輯和主導者，而不是像慣常的既定空間，人只是被動的觀看者、信息接收者、一個被宣導的角色。把設計隱藏起來，不留痕跡。時代展館雖然呈現出超現實主義的氣息，但大音希聲，大象無形，人們走進空間，被其中的能量所感染，形成記憶，甚至影響人的夢境。?作為時代中國控股有限公司成立20周年的空間作品，時代展館不僅為企業構建了一個敘述空間，空間自身也成為一個能量激發的媒介。正如空間宣傳片中的舞者與空間的交融，展示出空間的輕盈與漂浮，而當畫面轉入到灰暗面時，反差時空的作用力，讓空間散發出歷史與人文的思辨性。也許對于時代中國而言，這已經不是一個敘說企業自身故事的場所，它成為時代精神集結的媒介，是時代文化當中，清澈而明亮的所在，它甚至可以塑造人們對于一個時代的記憶，對社會的使命及生命的思索。

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