對于不會說話的人衣服是一種語言隨身帶著的袖珍戲劇——張愛玲

在張愛玲小說中，從不惜以最濃重的筆墨來描寫不同人物的衣著，其中，出鏡率最高的就是旗袍。而同樣的，王家衛在《花樣年華》中，也用了26件旗袍，描寫和推進了一場無疾而終的曖昧。

是的，曖昧

如果用一個詞可以界定旗袍，那一定是曖昧

相比于時裝凌厲的進攻性，旗袍是曖昧的——也許是因為它高高聳起的領口，卻緊緊收起了腰，高高地開起了衩；也許是因為它本就誕生在中西文化激進融合的年代，旗袍所體現的介乎顯與隱，色與戒之間審美矛盾與和諧，正象征著傳統與現代、東方與西方的糅合，這種極為保守的解放，也成了那個時代的側影。

衣著是人的語言，而設計則是空間的語言。在江門保利旗袍工坊的設計中，壹方像雕琢一件旗袍一樣來雕刻空間。

以旗袍為題的設計很容易陷于中式風格的套路當中，當我們回溯旗袍的歷史——改良于清晚期，盛行于民國，這個時代背景是不純粹的，近代西方的殖民化色彩、新民主思潮和日本維新的觸動、“頑固”的東方封建傳統，都在這個時期碰撞，交融并五彩斑斕。正因為如此，設計師從重塑空間功能開始，模糊邊界，透過材質的層次和物件本身的故事，將旗袍所蘊含的顯與隱、介乎矛盾與和諧、傳統與現代的曖昧，通過設計的語法，貫穿在整個項目之中。

01功能的曖昧

從居住空間到展示性社交空間

△ 洽談區

原空間為4室3廳的三層別墅戶型，典型的住宅空間，當設計師面對一個兼具了展示、社交和工作室功能的項目訴求時，需要拆掉原有的墻體，重新梳理空間資源，轉化居住屬性為展示屬性及社交屬性，通過動線關系的有序轉換，形成展示-社交-私屬三種空間類型的切換，將單向的層次關系，轉化為多層次關系。同時，營造高端定制會所所訴求的私密感及奢適體驗。

當設計在處理功能關系時，設計師盡可能地模糊掉每個功能空間的界面，即功能之間的曖昧——將三種屬性互相滲透，家具和旗袍在此處既是收藏品和藝術品，更創造了一個又一個景觀，用以作為視線的轉換點，分布并連接三個空間，增加更多的停駐，產生不期而遇的節奏感。

互動和體驗不斷轉換和延續關聯，這樣的功能關系，也衍生了模糊的邊界。

02邊界的曖昧

模糊、交替、折疊

日本建筑中最重要的一個概念就是“間”。專指實體之間的縫隙、節奏之間的間隔、進程之間的停頓等。而這些實體的縫隙中就是“空”、“虛空”。

在本項目中，設計在空間實體的搭建上，采用直覺式的線條來歸納邊界，形成了具有包容性的、現代式的空間形態，將戲劇化的可能交由物件和材質去訴說。而在這些實體的“間”的處理上，設計師用了一些帶有“褶皺”的材質來模糊邊界。

入口被設置了回廊式的曲折，在正式進入空間之前，人們需要經過開敞的庭院，然后是三道實體的立面，而這些實體之間互為遮擋，似有盡時，又導向了進一步窺探的欲望。

洽談空間向庭院打開，將透未透的毛玻璃，用黑色的線條框成一個個的方格，不難使人聯想到日本和室中由木材和樟子紙做的半透光隔扇，與其說是“遮擋”，不如說是“暗示”。特別當夜幕降臨，微黃的燈光透過毛面玻璃折射、漫散出柔軟的質感，氤氳出無窮的意味。

03

材質的曖昧

欲說還休

整個項目的軟裝設計，可以稱為一場空間的詩意敘事，多重的符號經過有序的梳理和重構，被一一展開。

△ 民國舊物

除了旗袍本身，設計師將那種曖昧的感受也引入到軟裝的設計當中。在二層工作坊當中，設計師淘來了許多民國時期的舊物，經過修繕和整理，一點點填充，保留原生的質感和歲月的痕跡，在時間的縫隙中讓渡出模棱兩可的曖昧。

面料之于旗袍是一錘定音的關鍵，因此，設計在面料上著重發力，用緞面的、絨面的柔和的包裹著物件的形態，物與物之間，通過面料的層次互相探索、糾纏，互相鑲嵌成曖昧的文本。

三層定位為主人的私屬空間,也是整個項目中，最具生活氣息的空間，延續著不被明確界定的界面關系，將三層模糊地分為臥室和書房，兩者互為穿透。

在這個空間中，一切感受都被放大，設計師花了更多的力氣在局部的細節打造，來豐富故事的層次——翻開一半的書，還沒來得及被妥善擺放的高跟鞋，一切都是“在場”的。

就像那盞沒來得及關上的臺燈，微暖的燈光畔，還保留著閱讀的余溫。

△ 閱讀一刻

平面圖

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效果圖

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項目名稱 | 江門保利天匯旗袍定制工坊

項目業主 | 佛山保利

項目地址 | 中國·江門

項目面積 | 280㎡

完成時間 | 2020年8月

設計機構 | ONE-CU壹方設計

設計總監 | 黃劍鋒

硬裝團隊 | 馮榴 翟夢飛 林清 王武林

軟裝團隊 | 蔡少娜 華夙

主要材料 | 化石灰巖板、木飾面、仿古陶磚、水紋玻璃、藝術涂料、木地板

空間攝影 | 三像攝影

視頻制作 | DD 向蜀程