精裝房的千篇一律總是和業(yè)主對(duì)家的期待有著強(qiáng)烈的沖突。所以從某種意義上來講，精裝房是違背了一定自然規(guī)律的產(chǎn)物。 無關(guān)裝修精致還是低廉，根本問題在于它的雷同屬性。而人類這個(gè)物種，尤其是已經(jīng)踏入2021的人類，對(duì)生活的不將就幾乎已經(jīng)是共性，又豈會(huì)甘愿長(zhǎng)期居住在與左鄰右舍同款的家里。 因此對(duì)精裝房的改造已經(jīng)成為大多數(shù)業(yè)主的剛需事件。 本案業(yè)主@老吳同學(xué)就是一位有著極高生活態(tài)度的業(yè)主。 吳同學(xué)愛茶喜靜，生活佛系，喜歡收集各種物件，房屋設(shè)計(jì)除需要滿足一家三口生活外，還要去實(shí)現(xiàn)“實(shí)用”的高階版本——場(chǎng)所精神。

▲原始平面。原始戶型為3房2廳1廚2衛(wèi)布局，中規(guī)中矩。

▲平面布置圖。

新的方案結(jié)合了業(yè)主需求，將原始客廳布局打破，擺脫了以“電視墻”為核心的傳統(tǒng)客廳布局，圍繞壁爐設(shè)置了隔斷墻，重新劃定了客廳中心，形成了陽臺(tái)茶室+圍合式會(huì)客廳的新布局。 將原東次臥與客廳之間隔墻拆除，抬高地坪，設(shè)置半墻+玻璃磚形式的隔斷墻區(qū)隔出書房功能，并將電視機(jī)嵌入矮墻，書房作為半開放式區(qū)域，與公共區(qū)形成更好的對(duì)話。

▲空間軸測(cè)分析圖

▲改造前實(shí)景。 深色地板+石膏線+過門石作為精裝房出鏡率最高的材料搭配，深受廣大業(yè)主嫌棄，更成為業(yè)主在追求個(gè)性化居住道路上的絆腳石。

▲客廳全貌

▲客廳西立面。實(shí)木、藤編、皮革、火爐傳遞出詩意的氣息，深色水磨石溫潤而克制。

▲霧化壁爐，有溫暖的火焰效果點(diǎn)亮家的屬性，對(duì)小朋友也比較安全友好。

▲客廳東立面。東側(cè)入口通往半開放式書房，由半高墻和玻璃磚與客廳做出功能劃分。

▲壁爐隔斷界定出陽臺(tái)茶室與客廳功能，實(shí)現(xiàn)兩個(gè)區(qū)域的緩沖以及功能的獨(dú)立。

▲從客廳望向書房區(qū)。

▲由北向南看，簡(jiǎn)化了原精裝天花的復(fù)雜造型，將四角倒圓，去匹配現(xiàn)有空間尺度。

▲餐廳是充滿煙火氣的地方，與公共區(qū)域一脈相承。

▲陶土吊燈，胡桃木餐桌，原始風(fēng)格掛畫，無不在強(qiáng)調(diào)生活的本質(zhì)。

▲客衛(wèi)干區(qū)。無框門、無踢腳線的工藝回應(yīng)空間回歸本質(zhì)的生活態(tài)度。

▲從干區(qū)看向客廳區(qū)域

▲實(shí)木懸臂復(fù)古壁燈，胡桃木框鏡子，實(shí)木開關(guān)面板，將空間情緒滲透到各處。

▲主臥保留了原有天花構(gòu)造，材質(zhì)和軟裝陳設(shè)呼應(yīng)了與公共區(qū)的聯(lián)系。

▲拋掉拘謹(jǐn)，席地而坐，回歸最原始的狀態(tài)。

▲書房在原始基礎(chǔ)上做了抬高，步入的同時(shí)體現(xiàn)儀式感，采光豎縫和玻璃磚擔(dān)當(dāng)了光線的輸入媒介，讓方寸之地也妙趣橫生。

▲吳同學(xué)日常收納的小物，終于有了歸屬。

▲矮墻內(nèi)側(cè)嵌入了電視機(jī)，可以滿足日常休閑娛樂的需求

▲從書房看向客廳

▲書房外部墻體，轉(zhuǎn)角處理的玻璃磚更大的提升了空間光通量，同時(shí)收獲了立面顏值。

▲壁爐將陽臺(tái)區(qū)域劃出，作為茶室

▲光影斑駁，綠枝搖曳，一茶一坐。