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在客去與客來的空當里

靜寂的牡丹

—-與謝蕪村

質問陌生人

Questioning strangers

為什么把你設計的民宿叫做陌生人？

Why you named the homestay as “strangers”?

我對農村的經驗幾乎沒有。高二在崇明農場學農一個月，大二暑假在五臺山寫生住在農家院里一個月，這是我僅有的農村在地經驗。我的親戚里也沒有務農的。就這個經歷，我就是一個鄉村的陌生人。

在設計3號樓之前的4，5年里，我的確也接到過不少鄉村項目的設計邀請。因為各種原因沒有實施。但這給了我思考鄉村項目的經驗。回顧這些項目中，我其實沒有擺脫地域主義的影響，試圖用木屋架，夯土，磚，混凝土和玻璃這些材料和構造來創造一種建筑師眼中的適合鄉村的地域性建筑。但這些建筑其實都是偽裝成當地人的陌生人。對當地人而言未免有些偽善。所以在西窯頭村這個項目，我正視我作為鄉村陌生人的這個身份并表達一種作為陌生人如何理解或者改變當地風貌或激活當地生活的簡單直接的姿態。是有些莽撞，但我是把當地人和陌生人以平等的地位加以考慮的。

▼項目鳥瞰

▼項目外觀，封閉的建筑

那么陌生人就是你完全不考慮風景和文脈來設計一個封閉建筑的理由嗎？

So “strangers” are your reason for designing an enclosed building without considering the landscape and context at all?

封閉的構思基于三個方面。首先，我的第一靈感來自馬格利特的超現實主義畫作《Le Calcul Mental》。陌生人要在當地創造一個超現實主義的圖景。它會超越我們習以為常的鄉村景象而和我們熟悉的城市大不相同。

▼馬格利特的超現實主義畫作《Le Calcul Mental》，設計的靈感來源

第二，基于粗淺的人類學思考。我注意到在西窯頭村以前的民居都是包圍著連續的象征邊界榷權的圍墻。我的設計不過是在這個場地強化了這個傳統類型。其實鄉村是個熟人社會，即便家家戶戶之間有高墻也擋不住窺視和八卦。但作為接待外村人（陌生人）的民宿，陌生人的在地安全感有時不得不建立在封閉的環境里，并需要制造一種自保的體驗。所以我把墻體升到7米，創造了一個完全獨立的形象。這堵在本地人和外村人眼中解讀意義可能不同的墻卻可以同時為雙方所接受而最后成為我塑造陌生人這個形象的手段。

▼軸測圖，強化圍墻元素

第三，建筑學的文脈最終變成了材料，構造和形式符號的喃喃自語。這個封閉的民宿表達了對上述自語的拒絕。同時連續高大封閉的圍墻也拒絕了風景和寒暄式的交流。它的目的是創造一個幫助陌生人內觀的場所。但封閉還有一層技術含義。作為在北方生活過的我，會注意風景和文脈之外還有你會忽視的在地性比如天氣。在造價嚴格控制（政府預算）的前提下，厚墻構造在保暖以及遮陽上可以創造采用最少電力的冬暖夏涼的居住體驗。這點，最后也被村民證實了。

▼建筑外觀

▼狹縫入口

拒絕風景這個標題是不是刻意博人眼球？

Does the title “Rejecting the Landscape” deliberately attract attention?

你為什么來鄉村？大多數人在鄉村是短暫地獲得一種放松。有時僅僅淪為視覺的放松。西窯頭村的景色質樸，但并無特殊。我是從我自己的體驗去設計的。在我經歷波折和痛苦的時候，封閉自己的視覺和躲在一個庇護所里成為我的訴求。我想起許多中外歷史人物無論主動還是被動，放逐成為他們強大自己的歷程。我希望除去一些外在要素，讓來到這個村子的陌生人找到喘息的地方。在這間拒絕風景的房間里，通過自我放逐的心理來建設一種深層次內觀的放松，并激發出對未來的信心。

▼建筑內部庭院概覽

能簡單介紹這個民宿的空間特點嗎？

Can you briefly introduce the characteristics of this homestay?

我把每個房間變成一個單獨的建筑。對，沒有走廊聯系。走出房間就是戶外。其實在我們常見的四合院以及農村大院，基本都是這個類型。從這個角度而言，我是將傳統建筑類型加以改寫后重新組合。這個院子的核心還是中央的庭院。可惜因為消防的緣故，庭院中央的火塘被取消了。其實火塘作為一種聚合中心的歷史性已經不存在，就連勉強代替它的電視也喪失了類似功能。智能手機徹底取代了家庭生活中心化。我想設置火塘，意圖在本不相識的陌生人之間建立一個可以消除戒備的場地，顯然沒有做到。在陌生人的民宿里，彼此不認識的陌生人還是需要社交的。

▼庭院，房間作為單獨的建筑體塊出現

▼從庭院仰望天空

你不覺得你的民宿室內看上去有點像監獄嗎？

Don’t you think the interior of your homestay looks a bit like a prison?

這個室內的原型可以在大量關于修道院房間的描述和繪畫中找到。與其說是監獄還不如說庇護所，這顯得更為合適。既然我想建構一種自我放逐的體驗，那么室內就需要呈現最簡單靜默的布置。取悅人的各種小擺設都被摒除，包括時鐘。這是個重新體驗時間的場所，作為住戶只能通過天光的變化來估算大致時間。確切地說，在時間的體驗上你會一天回到解放前，那種擺脫時鐘精準的計量而產生的模糊感。也許只有這樣，天空才能取代風景和屏幕，這樣光就能成為空間里主宰變化的要素。你要知道，早上起床往往是情緒最低落的時候，這時的一道光打在你的頭上，你一定會想起什么。

▼室內天窗

那你為啥刷了一段灰藍色墻裙？

Then why did you paint a section of gray-blue wall?

我作為建筑師，常常要拒絕將空間刷成全白的誘惑。80年代以前，家里裝修都會用油漆一般是用湖綠色刷一道墻裙作為保護，也兼具美觀。這面墻成為我腦海中揮之不去的片段。后來在影響我至深的攝影集《哈瓦那》里，我發現了有灰度同時破損的涂料在日光下的驚人效果，這在視覺上形成了觸覺的體驗而超越畫面產生了對場所歷史的好奇以及變遷的感慨。我想實驗這個效果，就這么做了。我批評攝影師，沒有讓模特穿著灰藍色衣服坐在床邊，因為當光線落在陷在背景灰藍色的她的臉龐上，如果她有些失落，那就是一幅愛德華霍普的畫。

▼室內空間，陽光透過天窗落在墻面上