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建筑大師密斯·凡德羅提出的“Less is more（少即是多）”是影響整個設(shè)計界的著名論調(diào)，但和經(jīng)典背道而馳的“Less is bore（少令人生厭）”則由“后現(xiàn)代主義第一人”——建筑師羅伯特·文丘里提出，他和妻子推崇建筑“凌亂的生命力”并以此來矯正刻板的極簡主義，他們和工業(yè)文明孕育出來的秩序感唱著令人雀躍的反調(diào)。

在這棟由設(shè)計師范軼打造的900㎡私宅空間里，這種雀躍和松弛像一陣輕盈松軟的風(fēng)，一直吹著。

景觀與空間的極致自由

不是一個巧合

叩響歐式黃銅門閂之后耐心等待一會兒，主人會打開大門，即便現(xiàn)代居住體驗已經(jīng)被數(shù)字經(jīng)濟(jì)包裹，但對于范軼來說，回家仍是從敲開大門這個古老動作開始的。

90年代的老別墅在簡潔的白色外立面當(dāng)中，隱約可見美式建筑復(fù)雜線腳的歷史遺跡，這是改建中被范軼特意保留下來的，同時留下的還有一層頂部的結(jié)構(gòu)梁，它們共同串起設(shè)計師對建筑歷史的敬意。

將車庫納入室內(nèi)空間后，整個建筑形成地上兩層地下一層的格局，前后兩個院落分別承載兒童活動和戶外休閑的功能。室內(nèi)空間結(jié)構(gòu)通體白色，由精致設(shè)計帶來的拘謹(jǐn)和裝飾感不復(fù)存在，只留下一個充滿使用潛力的內(nèi)部空間。

四季流轉(zhuǎn)在這棟別墅里格外分明。范軼將所有窗扇開到最大并改為落地窗后，社區(qū)和自然景觀被一一納入。廚房打開一條狹長的窗格，鄰居的花園和對面的小路是窗格里循環(huán)播送的紀(jì)實影片；紅楓會在秋天一點(diǎn)一點(diǎn)染盡貴妃榻邊的窗口；站在二層臥室的小窗邊，可以見證冬天第一場落滿樹梢的雪。

經(jīng)過科學(xué)計算使客廳光線四季皆宜

景觀和空間內(nèi)部的自由度并非巧合，它恰恰來自精巧科學(xué)的設(shè)計和對自然秩序的諳熟，雖然范軼并未過多強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)。坐在一層會客區(qū)和主人聊天，冬日午后陽光會逐漸爬到身體上，經(jīng)過對光照時間和角度對計算，范軼精確設(shè)計了屋面高處窗戶的尺寸和位置，并調(diào)整了天花結(jié)構(gòu)，以確保冬季日落前仍有大片陽光照射進(jìn)室內(nèi)，同時又隔絕夏天猛烈的日照。

餐廚

自然潛能被充分挖掘后，別墅的一部分交給了時間，空間自然生長，設(shè)計算法已退至底層。

化繁為簡

或是注入熱情

“這不是一棟充斥設(shè)計技巧的房子”

“這里有很多元素，它是對我們某段經(jīng)歷和某個剎那的重現(xiàn)”

“在極簡克制和熱情洋溢之間，偏向了后者”

......

范軼很少介紹某個區(qū)域的設(shè)計理念，更多的是從他們的記憶中抽取一個個相關(guān)的片段和故事加以描述。在近1000平米的室內(nèi)空間中，一層更傾向于待客起居以及主人的日常工作，二層則是更為私人的休息區(qū)以及孩子們的學(xué)習(xí)空間，除此以外，每個更為局部的空間并沒有明確的規(guī)范，只是在習(xí)慣性的使用過程中形成了它們的面貌。

荷蘭某服裝品牌在上世紀(jì)60年代的一次活動中定制了兩艘劃艇，其中一艘被放在這個新家的入戶玄關(guān)處，劃艇骨骼挺秀，告訴主人——“您的船可以駁岸了”。

在西班牙畫家創(chuàng)作的東方山水墻紙前，是設(shè)計規(guī)整的客廳區(qū)域，這里被范軼稱為“不舒適但必要的禮儀區(qū)”，而家的真正奧義是從這里向四周散射的——已經(jīng)停產(chǎn)的長桌與開放廚房相連，作為中心區(qū)域這里是全家就餐和招待朋友的主要場所，法國藝術(shù)家描繪的克萊因藍(lán)藝術(shù)品擁有一種克制的沖擊力，是這個區(qū)域隱晦的表達(dá)。高迪為巴特羅之家設(shè)計的國寶級椅子從博物館的圍欄中解放出來，成為可以隨時落座的可愛藝術(shù)品。

男主人空間

充斥著膽機(jī)、黑膠、書籍、潮玩、佛像和藝術(shù)品的私人領(lǐng)地像是對“Less is more”的反叛宣言，一個世紀(jì)前的酒杯在拿破侖三世的酒柜上相遇，凝視古董地毯上丘吉爾曾經(jīng)用過的Poltrona Frau雪茄椅似乎在這一剎那穿越了時空。這里承載著主人的過去、現(xiàn)在和未來，在時間一刻不停的渲染下成為一個精神原地。

“這些可能都不是傳統(tǒng)意義上好的設(shè)計，它們都很隨意，沒有規(guī)范”，范軼這樣評價這些發(fā)散出來的空間。主人會不知不覺在這里度過許多時間，度過平靜、驚奇、感動的情緒山丘——

附加的社會角色標(biāo)簽和負(fù)面情緒會被這些真正舒適的空間打散消融，再重新聚合起一個真切的精神堡壘，幫助我們再次出發(fā)，這是家的奧義和成全。

不是藝術(shù)家

是舊物煉金術(shù)士

女主人空間

初次到訪這棟藝術(shù)別墅的客人很多會被客廳橫梁上的小獸吸引，這是一位年輕藝術(shù)家的雕塑模具——尚未完成的銅制牛。范軼將這個小體量的模具帶回家中，在灰色的山水幕布前凝固成一個令人著迷的場景，而類似這樣的“半成品”和“修復(fù)物”在家中有許多。

結(jié)構(gòu)規(guī)整的扶梯通往二樓空間

一套150年前的古董鋼琴琴鍵經(jīng)過和圓鏡面的重新組合成為一個太陽形的放射圓鏡；B&O音響增加了兩個壁燈后像是多了一對正在嗅聞的觸角；從法國北部倒閉的紡織工廠里回收布樣，每一種花紋制作一只燈罩，懸掛在兒童活動區(qū)的頂部；歐洲工廠里的兩筐樓梯散件以低價收購回國，增加了主軸又用鹽水和日曬進(jìn)行做舊處理，終于盤旋而上成為一層空間里最大的一件古董裝置。

二層公區(qū)

主人在全世界各地帶回讓他們怦然心動的藝術(shù)品、古董、散件、材料，然后加以修復(fù)，在全新的空間里再次呈現(xiàn)和使用，當(dāng)全世界各地的人們快速享用產(chǎn)品又快速拋棄它們時，他們卻像一位舊物的煉金術(shù)士——

改變了我們和物品快速的、一次性的關(guān)系，重新盛放的“物”在空間里生出了永久性。

主臥

走入位于二層的私人空間，完全打開的空間更加私密也更加坦誠，衣帽間內(nèi)被改造用于收納陳列的古董邊柜在傍晚亮起昏黃的燈，兩只修復(fù)后的貓咪從黑暗中探出頭引你步入奇幻花園；四白落地的明亮臥室內(nèi)，樹梢探入窗口，厚重的嫁妝柜藏起許多秘密往事；中古工具箱里是女主人劉蕾經(jīng)久實用的修復(fù)器具，100年前法國銀行的票據(jù)柜散發(fā)著迷人的棗紅色。