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人與自然之間，器物起到很好的緩沖和媒介作用。我們不斷地追求人與物二者關系的相互協調，消除彼此的界限，幫助我們更好地享受生活、適應自然。至于個人，器物成為了我們精神的映照和情感的紐帶，它所承載的是我們或者家族的基因、意志、行為、喜好的真實反應。

▼項目概覽

“物我兩忘”不僅只是哲學上追求的境界，也是我們審美趣味的另一種投射。器物不言，但它訴說著關于時間、情感、歷史的故事。一對戲院椅、“南豐”石雕、五斗柜和一尊佛像、古木梁換鞋長凳，不同的器物構成玄關隆重的“歡迎儀式”。

▼器物不言，但它訴說著關于時間、情感、歷史的故事

01“雙宅”本質”

Double house” essence

在我們已知的社會認知里，生活和工作有著不可調和的內在矛盾，大都對此存在著雙重標準和不同的對待心態。但羅曼·羅蘭卻認為，“在工作與游樂之間，似乎存在著一種和諧，兩者巧妙地結合起來，生活的藝術就顯現出來了。”對此，我們深以為然。基于業主工作方式以及居住的特殊性，如何將生活和工作有效的協調、無限的接近，“生活的藝術”成為我們探索的重要主題。在這個約莫100平米的空間里，除了自由的辦公功能之外，同時滿足居住的需要，于是，原本常規的布局被我們打破并重新規劃。

02主體用意

Subject intention

關于藝術家的定義，康定斯基說，“藝術家須時時心懷深切的主體用意，體察內心的精神靈感，且只有能將藝術體驗化作個人心路歷程的人，才稱得上真正意義的藝術家。”亦然，具備了“主體用意”的設計師或者業主，空間才有了靈動的生命力。

▼玄關

因為北方生活習慣的切身體會，迥異于一般意義上的住宅，推門而入，這里柜體加厚到60公分，承擔著進門衣柜收納的功用。一面裸露的混凝土墻，奏響了入戶的第一重狂野樂章。粗糲的、“未經粉飾”的原始面貌，與整體微水泥的光滑色澤形成戲劇性的鮮明對照。

▼由餐廳看玄關

▼由餐桌看玄關

▼由玄關看餐桌

由小及大，“才通人”的過道到達豁然開朗的開放區域，行進的節奏、情緒發生著起伏的變化，舒展出欲揚先抑的空間氛圍。櫥柜與島臺的結合、中心多功能長桌、面窗的吧臺區以及靠窗的書桌區，相互之間獨立又互相連通呈現出不同的形狀，聚餐、會議、辦公、聊天，以及可以遠眺北側室外的山林，建構出生活與工作彼此融合而趣味盎然的真實景象。