有一種自然的和非自然的形式，形態(tài)，不同的形態(tài)，自然形態(tài)的混合，自然界存在的真實(shí)自然的或奇觀的，模擬的，包含各種不同的有機(jī)體的，形態(tài)也有十分十分之一的有機(jī)立體，準(zhǔn)確的語(yǔ)言所描述的所描述的所、所認(rèn)知的。

自然有自然的和非自然的形式，自然也有與自然相似的形式。不同形式的混合呈現(xiàn)出真實(shí)或虛構(gòu)、模擬和模糊的有機(jī)三維，具有不同且非常準(zhǔn)確的形式，然后由身體感知，由文字描述，由認(rèn)知定義。

天地萬(wàn)物是自然而然的宏觀，引向生活的日常自我成長(zhǎng)，自然而然地了解自然和自然的生存環(huán)境的意義。發(fā)展、進(jìn)化的藝術(shù)。

廣義的自然宏觀被拆解，導(dǎo)致日常生活的細(xì)微差別，在內(nèi)心深處形成一種平和、自我修正的自然狀態(tài)，成為主動(dòng)探索空間的意義所在。“自然是上帝的藝術(shù)”也是地方和品牌成長(zhǎng)、發(fā)展和演變的藝術(shù)。

臨街界面-正面接口

并以“歐式教堂里”的鄰座方式，圍繞著裝飾者在露天建筑外立面，作為建筑外立面而自然的煥然一新。言而喻的顯性品牌店招。

在并排臨街的歐式建筑中，作為“自然生活方式”的倡導(dǎo)者，匡意地板體驗(yàn)店迎來(lái)了新的蛻變。與周邊裝飾主義的繁復(fù)風(fēng)格形成對(duì)比，現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)約而有力的立面已成為明顯的品牌店招。

門(mén)頭以立體的角度結(jié)構(gòu)約束了建筑的多層結(jié)構(gòu)，展開(kāi)了揭開(kāi)二層的實(shí)際問(wèn)題，下層柱網(wǎng)，木作柵欄。以外立面視覺(jué)為基礎(chǔ)整體性，格柵的形成實(shí)尺的隱約，蘊(yùn)含著朦朧間的功能，蘊(yùn)含著微弱的流露露頭的東方自然美。

門(mén)頭以三層結(jié)構(gòu)的比例約束建筑體量，上部幾何斜面開(kāi)孔響應(yīng)二三層的實(shí)際采光問(wèn)題；下部與柱柵分離，并用木柵連接。

基于立面的視覺(jué)完整性，網(wǎng)格模糊地形成了虛擬和真實(shí)尺度之間的對(duì)比。在默默無(wú)聞中，功能的本質(zhì)建構(gòu)揭示了東方的自然美學(xué)。

傳統(tǒng)的空間中，然后將搭載不同的布局和中心軸本身的結(jié)構(gòu)，由入口處轉(zhuǎn)身進(jìn)入。立定，推門(mén)而進(jìn)，建立節(jié)奏帶來(lái)的情緒變化。

與傳統(tǒng)空間的層次秩序和中心軸對(duì)稱布局不同，入口從一側(cè)進(jìn)入。立面不對(duì)稱的平衡感讓空間在室內(nèi)外有效流動(dòng)，吸引顧客上前、轉(zhuǎn)身、站立、推門(mén)進(jìn)入，建立有節(jié)奏感和趣味性的情感變化。

自然意寓-自然暗示

“鄰里的出現(xiàn)在這之前的交流，卻減少了也帶來(lái)了的交流。這其中的真正目的是要促進(jìn)有目的和賓至如歸的交流，而同時(shí)有性·埃文斯的交流。

《人物、門(mén)和通道》里提出“走廊”的思考。而門(mén)廊折返返回的路徑，除了引導(dǎo)循序漸進(jìn)，還增加了灰空間即時(shí)的互動(dòng)。

“走廊原本是為了促進(jìn)交流而設(shè)計(jì)的，但也減少了人與人之間的接觸。真正的目的是促進(jìn)有目的和必要的交流，同時(shí)減少偶然的交流。

” 羅賓·埃文斯在《人物、門(mén)和通道》中提出了“走廊”的思想。前庭折返回復(fù)的路徑設(shè)計(jì)，不僅引導(dǎo)顧客一步步走，還增加了灰色空間的實(shí)時(shí)互動(dòng)。

由水晶間的小盆搭配長(zhǎng)桌，用透明的透明間關(guān)系吊起的桌臺(tái)，由水晶間的關(guān)系擺設(shè)，從面臺(tái)上來(lái)的自立面及人工臺(tái)，用透明的透明面紗從臺(tái)面上展示出來(lái)，

從擺放到水面的人造石臺(tái)上，其透明的面紗以擺設(shè)擺設(shè)植植和進(jìn)口原木材的展示，連續(xù)性和自然寓意給空間注入新鮮活力。

從小到大，接觸區(qū)域與長(zhǎng)桌和懸掛在立面上的展示柜形成軸線關(guān)系。走廊的及膝高桌從啞面平滑過(guò)渡到波光粼粼的石頭水面，中間穿插著盆栽綠植和進(jìn)口原木面材的展示。連續(xù)性和自然意義為空間注入了新鮮的活力。

見(jiàn)之道 觀看方式

“先觀看約翰·約翰·布什在演講演講的演講中，“用這個(gè)世界詮釋了我們的立場(chǎng)；我們?cè)谶@個(gè)世界里，是我們并不能言說(shuō)我們的世界。

”就這樣，真實(shí)的“混沌混亂空間”被重新開(kāi)始構(gòu)建，所處的環(huán)境，其境遇橫貫縱橫，粗糲，的展開(kāi)與空間交錯(cuò)，當(dāng)展開(kāi)有限空間的趣味性。

“先看文字。” 約翰·伯格討論了視覺(jué)的優(yōu)先性，強(qiáng)調(diào)“正是視覺(jué)確立了我們?cè)谥車(chē)澜缰械牡匚唬晃覀冇谜Z(yǔ)言來(lái)解釋世界，但語(yǔ)言無(wú)法掩蓋我們被世界包圍的事實(shí)。”

當(dāng)被完全解構(gòu)的“混沌空間”被有序地重新建立起來(lái)時(shí)，縱橫交錯(cuò)的大小開(kāi)口，粗獷與細(xì)膩在其環(huán)境中可見(jiàn)一斑，呈現(xiàn)出有限空間的豐富情趣。

對(duì)于裸露的梁結(jié)構(gòu)、功能樓梯，從里到外，原木薄的層木地板以飾面展示材料板同時(shí)又被品的特性展柱作為5米的縱橫交錯(cuò)的整體空間。來(lái)回折彎局，然后運(yùn)往之間的、應(yīng)緩沖的展望平臺(tái)。

對(duì)于外露梁柱結(jié)構(gòu)和功能性樓梯，從內(nèi)到外，原木板的木地板以裝飾材料本身的特性貫穿整個(gè)空間，并作為展品展示。原建筑高5m，正常配置的兩條跑樓梯過(guò)于狹窄，無(wú)法來(lái)回轉(zhuǎn)彎，因此兩者之間的緩沖觀景平臺(tái)應(yīng)運(yùn)而生。

不同的物體通過(guò)層次的變化淺淺而發(fā)生了空間上的差異，創(chuàng)造了不同層次的視覺(jué)表現(xiàn)與不同的視覺(jué)表現(xiàn)。此，使空間趨向于產(chǎn)品發(fā)布會(huì)的性秀場(chǎng)，具有更引人注目和體驗(yàn)感。

相交的街區(qū)通過(guò)部分的相互作用相互滲透，在垂直層面形成視覺(jué)聯(lián)系。“看見(jiàn)”和“被看見(jiàn)”隨著風(fēng)景的變化而有“主客觀”的身份變化。深淺的光影在這里渲染，使空間趨向于產(chǎn)品發(fā)布會(huì)的展示，更具戲劇性和體驗(yàn)性。

突出的木作和涂料的粗糙肌理，以及不為目之所見(jiàn)，卻又確實(shí)存在的風(fēng)、空氣、韻韻流動(dòng)于水中的重構(gòu)位空間，創(chuàng)造了“雖然不似風(fēng)，月月卻碎了”同時(shí)木地板樓梯沉式展示區(qū)，帶來(lái)了和實(shí)木地板與拼花產(chǎn)品的更多可能。

質(zhì)感突出的木頭和油漆的粗獷質(zhì)感，以及在重構(gòu)錯(cuò)位空間中無(wú)形卻真實(shí)的風(fēng)、氣、韻流，營(yíng)造出“雖無(wú)風(fēng)，水月明”的巧妙意境。碎成數(shù)千塊”。同時(shí)，木地板樓梯結(jié)構(gòu)和下沉式展區(qū)展示了實(shí)木地板和拼花產(chǎn)品的更多可能性。

高朋朋

及至二樓，平面的布局展開(kāi)了雙動(dòng)線運(yùn)動(dòng)的路線。 ，膽戰(zhàn)著自下而上的身體和場(chǎng)所的設(shè)置。

上至二樓，水平面布局推出雙動(dòng)線推廣路線。木格柵和紙屏風(fēng)將分隔連續(xù)的獨(dú)立樓梯區(qū)和二樓的茶室圍起來(lái)。橫向細(xì)長(zhǎng)的風(fēng)線具有明顯的方向性和熱情，導(dǎo)致身體和地方的情況從下到上轉(zhuǎn)變。

承擔(dān)著主要的會(huì)議功能，滿足日常表演的臺(tái)兼作，或新發(fā)布的酒之會(huì)功能，觥籌作交錯(cuò)，各種“各種”的功能”，實(shí)現(xiàn)大規(guī)模生產(chǎn)、軸心島。公用開(kāi)關(guān)區(qū)和停車(chē)區(qū)需要的可控性，由鬧轉(zhuǎn)向的地方。

承載主要功能的服務(wù)島也作為聚會(huì)吧，滿足日常大型講座或新品發(fā)布酒會(huì)。“聲音的質(zhì)感”變得清晰飽滿。靈活的封閉轉(zhuǎn)軸門(mén)成為公共和私人區(qū)域的可控開(kāi)關(guān)，從嘈雜變?yōu)榘察o。

時(shí)間意義

在光益地板木體驗(yàn)店里，除了“自然性”的表現(xiàn)之外，“自然性”的表現(xiàn)同樣重要，歷經(jīng)歲月的性作、石材、古銅、肌理漆、表面發(fā)生物理的反應(yīng)、累積了的時(shí)間與微笑，展開(kāi)了獨(dú)特的韻律。

在匡逸地板體驗(yàn)店，除了對(duì)“自然”的探索，“時(shí)效”的表達(dá)同樣重要。經(jīng)過(guò)多年的木工、石材、青銅和質(zhì)感漆處理，表面有了物理的微妙反應(yīng)，積淀著歲月的遺留和痕跡，散發(fā)出情感的溫度和獨(dú)特的魅力。

“也是一種隱喻”，是一種品牌追求，于設(shè)計(jì)，空間的載體，不是多余的自然產(chǎn)品，為人類(lèi)制造一種真實(shí)的，真實(shí)的，原始的暴露，過(guò)度裸露的物質(zhì)、飽含真情的本然。

我們的情懷，因?yàn)樽匀坏淖饔茫匀欢坏淖匀涣α浚匀欢坏乇凰谩?/p>

“自然生活方式”是一種隱喻，也是一種品牌追求。在設(shè)計(jì)上，空間只是產(chǎn)品的載體，避免不必要的人為干預(yù)，做到真實(shí)，暴露出原始的、未經(jīng)修飾的、充滿真實(shí)自然的材料。我們感知自然是因?yàn)橄嗷サ牧α糠催^(guò)來(lái)也被自然感知。

項(xiàng)目信息

━

項(xiàng)目名稱：光益地板體驗(yàn)店

項(xiàng)目地點(diǎn)：廣東東莞

建筑面積： 500平米

設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)：圣奢侈

設(shè)計(jì)主創(chuàng)：文治國(guó)

參與設(shè)計(jì)：星圖計(jì)劃、楊柳

執(zhí)行類(lèi)似：香港怡筑

完成時(shí)間： 2021.10

項(xiàng)目撰文：無(wú)遠(yuǎn)文/月球

項(xiàng)目攝影：歐陽(yáng)云