秘色

倒影入清漪

「江流天地外，山色有無(wú)中」是唐代獨(dú)有的壯闊，千山萬(wàn)水恰巧在王維面前相遇了，索性以詩(shī)抒情，留知音共賞。風(fēng)景無(wú)論入畫入詩(shī)皆是一次新生。假如以建筑書寫天地遼闊，該寫什么、以什么而寫呢？

本案長(zhǎng)型基地一側(cè)擁有連貫窗景和帶狀露臺(tái)，熟悉山林的屋主遷至市郊生活仍擇鄰近故宮、一處有山有溪的住所，希望自然曾經(jīng)帶給他們的情懷能在此繼續(xù)生長(zhǎng)。我們將起居環(huán)境視為呼應(yīng)戶外溪林的文本，企圖在故宮藏品間找到表現(xiàn)空間的調(diào)子。

以釉寓景，灰調(diào)的山色

瓷器貼近生活、貫穿古今，古代多處著名窯廠所制瓷器，其獨(dú)到釉色轉(zhuǎn)注天地四季例如月白、天青、灑藍(lán)，呈現(xiàn)山川在煙雨朦朧中的古雅，點(diǎn)到為止。因此我們以瓷釉串接景色生活，用瓷器當(dāng)語(yǔ)言將具象寫入建筑。

入口一路延伸至主臥的長(zhǎng)軸線空間，正對(duì)窗景的主墻如一卷沉靜畫布，我們挑選光澤如玉的「秘色」作主調(diào)。來(lái)自晚唐時(shí)期越窯出產(chǎn)的「秘色瓷」，愛(ài)茶詩(shī)人徐夤曾以「月染春水」、「薄冰盛綠云」詩(shī)句描述，其色類玉類冰介于白灰、碧綠之間。非直白模擬戶外綠意，而是綜觀真實(shí)環(huán)境、光線與個(gè)人感受揉出詩(shī)意色調(diào)，退入霧中的含蓄，軟而綿長(zhǎng)舒展成起居背景，只見(jiàn)樹影因風(fēng)搖曳。

而漆料礦物粒子折射日光的強(qiáng)弱變化，使早晨清麗如未散的薄霧，翠色漫著一層灰白；當(dāng)夕陽(yáng)直射入室，色溫使墻轉(zhuǎn)為帶著光澤的碧綠；入夜開(kāi)啟照明時(shí)，白中帶綠的層次似暖玉，隨視角變換色階，如山色在有與沒(méi)有之間美。

調(diào)墨寫意，清染淡綠疏影

以釉色勻墻，地面便想以水墨襯出場(chǎng)景重量，因?yàn)槿粢猿Ｒ?jiàn)橡木色襯底，重心不足會(huì)使秘色顯得飄忽猶疑，反而以黑棕色為地坪，就如水墨畫中奠定層次的濃墨，在大尺度畫紙上穩(wěn)住各個(gè)元素的定位。且相較于淺色木質(zhì)，夕陽(yáng)映入室內(nèi)時(shí)，黑棕色地面更能襯出明暗節(jié)奏，在沈定的軸線上悠悠晾著光影。

為強(qiáng)調(diào)窗景和動(dòng)線流暢，我們拉大落地窗跨距，規(guī)劃格局也避免墻體垂直接觸、切斷窗的連貫性，帶狀露臺(tái)也在外形成另一串連起居的小徑，微風(fēng)能隨生活在此間游走。主臥床頭與更衣室隔間墻變與窗脫開(kāi)距離，綠意和晨昏光景能延續(xù)、穿梭。主臥浴室同樣不以隔墻柜體阻斷采光，但基于隱私更換為雕刻玻璃，梳洗之余仍可感受個(gè)人與自然相連。

即便有隔間，屋里景色仍是流動(dòng)的，如玉石的靜謐與光潤(rùn)都是一氣呵成。當(dāng)風(fēng)自樹梢竄入撥動(dòng)映在各處綠影，那是生活倚傍自然的況味，下一刻風(fēng)又靜下，山在畫外。

項(xiàng)目信息

空間設(shè)計(jì)：李智翔、廖婉君、陳沛瀅、張碧庭/水相設(shè)計(jì)

空間性質(zhì)：住宅

座落位置：臺(tái)灣

室內(nèi)面積：147平方米

空間格局：客廳、餐廳、廚房、主臥室、主衛(wèi)浴、次臥室、次衛(wèi)浴、更衣室、客廁、儲(chǔ)藏室、陽(yáng)臺(tái)

設(shè)計(jì)時(shí)間：2021.09~2021.11

施工時(shí)間：2021.12~2022.07

主要材料：乳膠漆、手工漆、黑色烤漆、水磨石地磚、帝通石、橡木地坪、貝殼馬賽克

攝影：李國(guó)民空間攝影事務(wù)所

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