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合成全景
1、傾斜的紐約
雷姆·科爾哈斯（Rem Koolhaas）為紐約東二十二街23號(hào)設(shè)計(jì)的這個(gè)方案從一個(gè)戲謔的角度重新審視了傳統(tǒng)高層建筑。這座尚未建成的建筑被描述為“擁堵文化中的豪華高層公寓”。憑借《癲狂的紐約》一書(shū)，科爾哈斯在擁擠空間建筑領(lǐng)域掀起了一場(chǎng)風(fēng)暴。他的這一設(shè)計(jì)使用了懸臂結(jié)構(gòu)，使得整座建筑可以突破城市街區(qū)的限制，像一個(gè)擠地鐵的乘客一樣向一側(cè)扭曲。
提起日本，你自然會(huì)想到擁擠的地鐵車廂、狹窄的居住空間和高密度的建筑。常駐東京的山下泰裕（Yasuhiro Yamashita）則是超小居住空間建筑的大師。在Lucky Drops這個(gè)項(xiàng)目中，他通過(guò)使用輕薄的半透明墻體營(yíng)造出傳統(tǒng)日本燈籠的輕盈質(zhì)感，讓這座僅僅三米多寬的建筑也擁有了一種高檔的感覺(jué)。
寄生辦公室的設(shè)計(jì)原則是充分利用現(xiàn)有建筑之間的走道和空隙，而不爭(zhēng)奪新的空間。俄羅斯的Za Bor建筑師事務(wù)所構(gòu)造出了一個(gè)懸掛在空中、擁有有機(jī)外觀形態(tài)的多功能結(jié)構(gòu)。這一概念可以充分利用莫斯科的緊湊空間，同時(shí)還不會(huì)妨礙到路面的交通。
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評(píng)論（6）