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合成全景超長干貨~如何畫好一張手繪室內(nèi)效果圖 （詳細(xì)步驟）
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2016-11-11 15:46
超長干貨~如何畫好一張手繪室內(nèi)效果圖 （詳細(xì)步驟）
發(fā)現(xiàn)以前老師都沒講得那么具體，自行補(bǔ)功課啊
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文章包括：
工具、材料介紹 → 技法介紹 → 家具和材質(zhì)畫法介紹及練習(xí) → 透視角度的選擇 → 光與影 → 室內(nèi)設(shè)計(jì)表現(xiàn)圖的作圖程序
（一）工具、材料介紹
1、紙
紙的選擇應(yīng)隨作圖的形式來確定，繪圖必須熟悉各種紙的性能。
(1)素描紙: 紙質(zhì)較好、表面略粗、易畫鉛筆線、耐擦、稍吸水、宜作較深入的素描練習(xí)和彩色鉛筆表現(xiàn)圖。
(2)水彩紙:正面紋理較粗、蓄水力強(qiáng)，反面稍細(xì)，也可利用，耐擦，用途廣泛，宜作精致描繪的表現(xiàn)圖。
(3)水粉紙:較水彩紙薄，紙面略粗，吸色穩(wěn)定，不宜多擦。
(4)繪圖紙:紙質(zhì)較厚，結(jié)實(shí)耐擦，表面較光。不適宜水彩，可適宜水粉，用于鋼筆淡彩及馬克筆、彩鉛筆、噴筆作畫。
(5)銅版紙:白亮光滑，吸水性差，不適宜鉛筆，適宜鋼筆、針管筆、馬克筆作畫。
馬克筆紙:多為進(jìn)口，紙質(zhì)厚實(shí)，光挺。
(7)色紙:色彩豐富、品種齊全、多為進(jìn)口，國內(nèi)少數(shù)大城市有售，價(jià)格偏高，多數(shù)為中性低純度顏色，可根據(jù)畫面內(nèi)容選擇適合的顏色基調(diào)。
卡紙、書面紙、牛皮紙:多為工業(yè)用紙，熟悉其性能后也可成為進(jìn)口色紙代用品。
(9)描圖紙:半透明，常作拷貝、曬圖用，宜用針管筆和馬克筆，遇水收縮起皺。
(10)宣紙:有生、熟之分，生宣紙吸水性強(qiáng)，宜作國畫的寫意作品；熟宣紙耐水，可反復(fù)加色照染，常用于國畫的工筆畫，宜軟筆、忌硬筆，如須硬筆畫線時(shí)應(yīng)墊底銥托，否則易破。
2、筆
(1)鉛筆；H系列為硬，B系列為軟，HB為中性，表現(xiàn)圖常用中軟起稿，亦深亦淺，便于擦改。炭筆可歸此類，色黑深沉，宜作素描表現(xiàn)。
(2)鋼筆： 簽字筆、針管筆、沾水鋼筆均可屬此類，宜書宜畫，方便快捷，是設(shè)計(jì)師速寫、勾勒草圖和快速表現(xiàn)的常用工具。
(3)水彩筆、水粉筆、油畫筆：水彩筆羊毛毫為主，柔軟，蓄水量大;中國畫筆 "大白云"也常用作水彩;油畫筆的毛多用豬鬃、狼毫制成，富于彈性，蓄水量較少;水粉畫筆性能在兩者之間，羊毛、狼毫摻半，柔中帶剛。
(4)排刷、底紋筆：常用于打底和大面積上色，亦用來裱紙。
(5)描筆、衣紋筆、葉筋筆、紅毛筆等中國畫筆：常用于勾線條和細(xì)部上色。
噴筆：須配合空氣壓縮機(jī)或壓縮空氣罐使用，口徑從0.2到0.8mm。價(jià)格較高，常備兩支即可，與針管筆一樣，用后馬上清洗，避免堵塞。
(7)彩色鉛筆：用筆方法同于一般鉛筆，顏色較為透明，國產(chǎn)筆蠟質(zhì)較重，有排水性。進(jìn)口筆中有一種水溶性筆，涂色后用水抹，即有水彩味。宜在較厚、較粗的紙上作畫。
馬克筆：多為進(jìn)口，色彩系列豐富，多達(dá)百余種，分水性、油性兩類，油性易揮發(fā)，用后將筆頭套緊，且不宜久存，用甲苯涂改，宜選用表面較為光滑的紙作畫。
(9)泡沫頭水彩筆：國產(chǎn)較多，價(jià)格便宜，顏色種類有限，缺少灰色系列，多為兒童使用。作畫時(shí)可將鮮色退去，自配灰色系列重新加入，也能獲得較為滿意的效果。
(10)色粉筆：較一般粉筆細(xì)膩，顏色種類較多，大都偏淺、偏灰，多與粗紙結(jié)合，宜薄施粉色，厚涂易落，畫完須用固定劑噴罩畫面，以便保存。
(11)油畫棒、蠟筆；這類筆均有排水性，巧妙利用可出特殊效果，也可用于局部的提色、點(diǎn)綴。
彩色鉛筆、馬克筆、(泡沫尖)水彩筆、色粉筆和油畫棒和蠟筆之類，均屬筆、色同體，劃歸顏色類亦可。
3、顏料
(1)水彩顏料：一般為鉛鋅管裝，現(xiàn)也有塑料管裝，便于攜帶，色彩艷麗，具有透明性，色度與純度和水的加入量有關(guān)，水愈多，色愈淺。
(2)透明幻燈 (照相)水色 ：分干片與小瓶裝兩種，色彩特別鮮艷、透明，濃度高，色強(qiáng)，調(diào)色須謹(jǐn)慎。
(3)水粉顏料： 使用普遍，除管裝外，瓶裝也多(宜選濃縮型)，顏料中大都含粉質(zhì)，覆蓋性強(qiáng)，薄畫則顯半透明，顏色干、濕其深淺有所變化，多畫便可掌握。
(4)丙烯顏料：有專用調(diào)和乳劑，調(diào)水也可，薄畫時(shí)有水彩味，厚畫時(shí)類似水粉，顏色干不易翻色，調(diào)色板上顏色干后結(jié)皮，不溶于水。 -
(5)噴筆畫顏料：專用顏料為進(jìn)口貨，質(zhì)量高，價(jià)格貴；可用水彩、水粉顏料替代。量大時(shí)在調(diào)色碟內(nèi)沉淀后再用，可減少堵塞。
（6）其他的輔助工具：三角板、丁字尺、曲線尺、蛇尺、摸板、靠尺（界尺）；直線筆（鴨嘴筆）、紙擦筆；調(diào)色盒、調(diào)色碟、剪刀、刻紙刀、橡皮擦、膠帶紙、膠水（糨糊）、電吹風(fēng)等。
以上物品大都能買著，唯靠尺須自制，
（7）握筆的姿勢、運(yùn)筆的用力及筆毛觸紙的方向均有講究，摸索嘗試，熟能生巧。
2、馬克筆的(包括仿馬克筆畫)技法
馬克筆以其色彩豐富、著色簡便、風(fēng)格豪放和迅速成圖，受到設(shè)計(jì)師普遍喜愛。
（1）馬克筆筆頭分扁頭和圓頭兩種，扁頭正面與側(cè)面上色寬窄不一，運(yùn)筆時(shí)可發(fā)揮其形狀特征，構(gòu)成自己特有的風(fēng)格。
（2）馬克筆上色后不易修改，一般應(yīng)先淺后深，上色時(shí)不用將色鋪滿畫面，有重點(diǎn)的進(jìn)行局部刻畫，畫面會(huì)顯得更為輕快、生動(dòng)。馬克筆的同色疊加會(huì)顯得更深，多次疊加則無明顯效果，且容易弄臟顏色。
（3）馬克筆的運(yùn)筆排線與鉛筆畫一樣，也分徒手與工具兩類，應(yīng)根據(jù)不同場景與物體形態(tài)、質(zhì)地、表現(xiàn)風(fēng)格來選用。
（4）水性馬克筆修改時(shí)可用毛筆蘸水洗淡(難以徹底洗凈)，油性馬克筆則可用筆或棉球頭蘸甲苯洗去或洗淡。
（5）馬克筆筆法、趣味令人喜愛，但其價(jià)格昂貴，可利用油畫筆和水粉筆蘸上水彩顏料，利用靠尺運(yùn)筆，也能獲得馬克筆的某些趣味。
3、鋼筆畫 (包括針管筆畫)技法
鋼筆、針管筆都是畫線的理想工具，發(fā)揮各種形狀的筆尖的特點(diǎn)，利用線的排列與組織來塑造形體的明暗，追求虛實(shí)變化的空間效果，也可針對不同質(zhì)地采用相應(yīng)的線型組織，以區(qū)別剛、柔、粗、細(xì)。還可按照空間界面轉(zhuǎn)折和形象結(jié)構(gòu)關(guān)系來組織各個(gè)方向與疏密的變化，以達(dá)到畫面表現(xiàn)上的層次感、空間感、質(zhì)感、量感，以及形式上的節(jié)奏感、韻律感。
5、水粉畫技法
水粉畫成為各類效果圖表現(xiàn)技法中運(yùn)用最為普遍的一種。表現(xiàn)技法大致分干、濕 (或厚、薄)兩種畫法，或者干濕兩種畫法相結(jié)合使用。
特點(diǎn):
(1)濕畫法：濕是指圖紙上先涂清水后著色，或者指調(diào)混顏料時(shí)用水較多，適用于表現(xiàn)大面積的底色（墻面或地面等）和表現(xiàn)顏色之間的銜接、浸潤的地方。
濕畫時(shí)須注意底色容易泛起的毛病，容易產(chǎn)生粉、臟、灰的效果。如果出現(xiàn)這種現(xiàn)象，最好將不滿意的顏色用筆蘸水洗去，干后重畫，重畫的顏色應(yīng)稍厚，有一定的覆蓋性。
(2)干畫法：并非不用水，只是水份較少、顏色較厚而已。其特點(diǎn)是：畫面筆觸清晰肯定，色澤飽和明快，形象描繪具體深入。但如果處理不當(dāng)，筆觸過于凌亂，也會(huì)破壞畫面的空間和整體感。
水粉顏色具有較好的覆蓋力，易于修改，不過對于玫瑰紅或紫羅蘭為底色的部分不易覆蓋，所以，寧可將其清洗干凈，重新上色，否則其紅紫味的底色總是要泛上來的。
水粉顏色的深淺存在著干濕變化較大的現(xiàn)象，一般情況下，深和鮮的顏色干透后會(huì)感覺淺和灰一些。在進(jìn)行局部修改和畫面調(diào)整時(shí)，可用清水將局部四周潤濕，再作比較調(diào)整。
在室內(nèi)表現(xiàn)圖實(shí)踐中往往是干濕、厚薄綜合運(yùn)用。從有利于修改調(diào)整、有利于深入表現(xiàn)的繪圖程序來看，寧薄勿厚是可取的。具體講:大面積宜薄，局部可厚;遠(yuǎn)景宜薄，前景可厚;準(zhǔn)備使用鴨嘴筆壓線的地方宜薄，局部亮度、艷度高的地方可厚。從上色的秩序看，宜先畫薄再加厚。
7、噴筆畫技法
噴筆技法是通過氣泵的壓力將筆內(nèi)的顏色噴射到畫面上，其造型主要是依靠遮蓋后的余留形狀。噴繪制作的過程是噴繪相結(jié)合，對于一些物體的細(xì)部和花草、人物的表現(xiàn)是借助其它畫筆來描繪的。畫面效果細(xì)膩、明暗過渡柔和、色彩變化微妙、逼真。
噴繪的操作無非是"熟能生巧"，要完成一幅高質(zhì)量的噴繪作品，不僅是對噴繪工具的掌握，而且必須噴繪的技巧。
噴繪技法常表現(xiàn)的地方:
（1）表現(xiàn)大面積色彩的均勻變化；
（2）表現(xiàn)曲面、球體明暗的自然過渡;
（3）表現(xiàn)光滑的地面及其倒影;
（4）表現(xiàn)玻璃、金屬、皮革的質(zhì)感;
（5）對燈和光的感覺表現(xiàn)等。
噴繪畫面的程序和要求:
（1）先淺后深、留淺噴深、先噴大面、后繪細(xì)節(jié);
（2）色彩處理力求單純，在統(tǒng)一中找變化，不宜在變化中求統(tǒng)一;
（3）多注重畫面大色塊的對比與調(diào)和，少注意單體的冷暖變化;
（4）強(qiáng)調(diào)中央主體內(nèi)容的明暗對比，削弱周圍空間界面及配景的黑白反差。
（5）物體轉(zhuǎn)折處的高光和燈光處理要放在最后階段進(jìn)行。高光不要一律白色，應(yīng)與物體固有的色相和在空間里的遠(yuǎn)近以及與光源的距離相適合。
（6）噴光感效果時(shí)，不要見燈就點(diǎn)，只點(diǎn)幾處重點(diǎn)光源，遠(yuǎn)處燈光不點(diǎn)為好。
（7）噴筆使用的專用顏料務(wù)必?cái)噭颍悦舛鹿P，噴出的顏料在紙上呈半透明狀。
（8）鉛筆底稿要求線條輪廓準(zhǔn)確清晰，不要有廢線。
（9）噴筆畫的修改必須謹(jǐn)慎，大面積修改最好洗去重噴，（一般說來洗過的地方也會(huì)留下痕跡，故重新噴色的地方最好將顏料調(diào)稠一點(diǎn)，一遍干透后再噴二遍）或者可不洗，直接在原形上用筆改色，改后再用噴筆噴接相鄰的色。
2、木材表現(xiàn)
室內(nèi)裝飾中木材使用最為普遍，它加工容易，紋理自然而細(xì)膩，與油漆結(jié)合可產(chǎn)生不同深淺、不同光澤的色彩效果。
（1）表現(xiàn)圖中的木紋刻畫要有象征性；
①樹結(jié)狀 以一個(gè)樹結(jié)開頭，沿樹結(jié)作螺旋放射狀線條，線條從頭至尾不間斷。
②平板狀 線條彎曲折變而流暢，排列疏密變化節(jié)奏感強(qiáng)，在適當(dāng)?shù)牡胤阶鞫毒€描寫。
木材的顏色因染色、油漆可發(fā)生異變，根據(jù)多數(shù)情況的歸納大致分成偏黑褐色(如核桃木、紫檀木)、偏棗紅 (紅木、袖木)、偏黃褐 (樟木、柚木)、偏乳白(橡木，銀杏木)等顏色。
(2)木板墻的表現(xiàn)
①木企口板墻（均用馬克筆加淡水彩繪成）的表現(xiàn)步驟:
a、輪廓線靠直尺畫出，畫木板底色也可利用直尺留出部分高光;
b、用馬克筆調(diào)棕色畫出木紋，并對部分木板顏色加重，打破單調(diào)感;
c、畫出各板線下邊的深影，以加強(qiáng)立體感，再用直尺拉出由實(shí)漸虛的光影線，把橫向的板條貫連起來增強(qiáng)整體性。
②原木板墻的表現(xiàn):
a、徒手勾畫輪廓線，并略有起伏，上底色時(shí)注意半曲面體的受、背光的明暗深淺;
b、點(diǎn)綴樹結(jié)，加重明暗交界線和木條下的陰影線，并襯出反光;
c、強(qiáng)調(diào)木頭前端的弧形木紋，隨原木曲面起伏拉出光影線，這種原木板墻頗具原始情趣，刻畫用筆宜粗獷、大方、瀟灑。
3、金屬 (不銹鋼與鍍銅)的表現(xiàn)
要掌握以下幾個(gè)要點(diǎn):
(1)不銹鋼表面感光和反映色彩均十分明顯，僅在受光與反射光之間略顯本色(各類中性灰色)，拋光金屬幾乎全部反映環(huán)境色彩。為了顯示本身形體的存在，作圖時(shí)可適當(dāng)?shù)亍⒏拍畹乇憩F(xiàn)其自身的基本色相 (如灰白，金黃)以及形體的明暗。
(2)金屬材料的基本形狀為平板、球體、圓管與方管，受各種光源影響，受光面明暗的強(qiáng)弱反差極大，并具有閃爍變幻的動(dòng)感，刻畫用筆不可太死，退暈筆觸和枯筆快擦有一定的效果。背光面的反光也極為明顯，特別注意物體轉(zhuǎn)折處，明暗交界線和高光的夸張?zhí)幚怼?
(3)金屬材質(zhì)大多堅(jiān)實(shí)光挺，為了表現(xiàn)其硬度，最好借助靠尺(快捷地拉出率直)的筆觸(如使用噴筆，也可利用墊高靠尺穩(wěn)定握筆手勢)，對曲面、球面形狀的用筆也要求果斷、流暢。
(4)拋光金屬柱體上的燈光反映及環(huán)境物體在柱體上的影像變形有其自身的特點(diǎn)，平時(shí)練習(xí)要加強(qiáng)觀察與分析，找出上下左右景物的變形規(guī)律。
4、玻璃與鏡面
玻璃與鏡面都屬于同一基本材質(zhì)，只是鏡面加了水銀涂層后呈照影效果。表面特征則有透明與不透明的差別，對光的反映也都十分敏感和平整光滑。
室內(nèi)效果圖中的玻璃與鏡面的表現(xiàn)用筆比較接近，主要差別是對光與影的描繪上。
(1)室內(nèi)空間的右面為玻璃墻，可按室外景物直接畫好，然后在無形的玻璃墻面上依直尺畫出幾道白灰色的筆觸，破掉部分室外景象，以示玻璃的存在。
(2)正面和左側(cè)墻上的鏡面直接反映所朝向的室內(nèi)空間景物，兩者之間的形狀、色彩均保持透視關(guān)系上的對稱性，對鏡面上的景物也適當(dāng)?shù)刈鞴庥熬€表現(xiàn)。水粉畫宜后加光影斜線的筆觸，水彩、馬克筆則應(yīng)事先留出或者用筆洗出。
(3)頂棚是由小塊的鏡面組成，光影的排列按透視消失線和鏡片之間的分格線作垂直筆觸，以顯示小塊鏡面之間的微差，各鏡面反映的形與色彩有適當(dāng)差別(即微小的錯(cuò)位)。其反映的形象呈倒影關(guān)系、上下對稱。
(4)鏡面與玻璃墻上的光影線應(yīng)隨空間形體的轉(zhuǎn)折而變換傾斜方向和角度，并要有寬窄、長短，以及虛實(shí)的節(jié)奏變化，同時(shí)也要注意保持所反映景物的相對完整性。
5、皮革 (沙發(fā)與座椅)
室內(nèi)大量的沙發(fā)、椅墊、靠背為皮革制品，面質(zhì)緊密、柔軟、有光澤，表現(xiàn)時(shí)根據(jù)不同的造型、松緊程度運(yùn)用筆觸。下面介紹幾種不同式樣、不同技法的表現(xiàn)步驟。
6、餐桌與地毯
(1) 餐桌
餐桌分方、圓兩種形狀，一般都要鋪陳桌布，桌布的表現(xiàn)著力在轉(zhuǎn)折皺紋。方桌桌布褶皺多集中于四角，呈放射狀斜向下垂，圓桌桌布的槽皺沿圓周邊緣分散自然下垂。用彩色鉛筆和馬克筆分別表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)用筆畫線的方向與形體轉(zhuǎn)折保持一致。
(2)地毯
地毯質(zhì)地大多松軟，有一定厚度感，對凸凹的花紋和邊緣的絨毛可用短促、顫抖的點(diǎn)狀筆觸表現(xiàn)。
地毯分滿鋪與局部鋪設(shè)兩種。滿鋪?zhàn)鳛檎w的地面襯托著所有的家具、陳設(shè)，在畫面上起著十分重要的襯景作用。刻畫重點(diǎn)是頂光照射的亮部與家具下面落影的對比。局部鋪設(shè)是指在室內(nèi)地面的空間劃分中，起地域限定作用或者專門設(shè)置于沙發(fā)中間、茶幾之下和過道之上的地毯。兩種鋪設(shè)表現(xiàn)的重點(diǎn)是各類地毯的質(zhì)地和圖案，圖案的刻畫不必太細(xì)，但圖形的透視變化一定要求準(zhǔn)確，否則會(huì)由此而影響整幅畫面的空間與穩(wěn)定。
7、窗簾
居室表現(xiàn)中窗簾是不可缺少的組成部分，它常處在畫幅的顯眼位置，對居室的格調(diào)、情趣起著十分重要的作用。
(1)荷葉邊式簾 因其邊緣褶皺有如荷葉狀而得名，上邊橫條表現(xiàn)的要點(diǎn)是布料收褶的起伏形狀，簾幕斜垂及腰束處要交待清楚。水彩表現(xiàn)按退暈效果留出高光，逐步加深暗部，最后畫陰影襯出反光，加重下部顏色以表現(xiàn)光照強(qiáng)弱的變化。
(2)簾幔式簾 這種布幔是將各段布的兩端頭縮緊，形成一連串的中間下垂半圓形狀。作畫步驟是先用淺色鋪出上淺下深的基調(diào)，隨后用中明度顏色畫半圓形狀的不受光面，再用較深的顏色畫明暗轉(zhuǎn)折和影子，隨即反光顯現(xiàn)。最后調(diào)整上下明暗變化，對布幔上部突出的半圓形受光面用白色提出高光，增強(qiáng)頂光照射的感覺。
(3)懸掛式簾 這是一種靈活性強(qiáng)、制作簡便的布簾裝飾。橫桿中間結(jié)束，兩頭上搭并使尖角下垂，輕松自然，著色程序類似水彩，先淺后深，整體刻畫一氣呵成，可靠住直尺用彩鉛筆畫出褶皺的拱曲效果。
(4)用水粉表現(xiàn)下垂式簾幕 這是室內(nèi)最為普遍的一種形式，在窗簾盒內(nèi)設(shè)導(dǎo)軌，懸掛的簾幕自然下垂，面料多為有份量的絲、麻織品。用水粉表現(xiàn)的步驟是:首先鋪出上明下暗的簾幕基調(diào)，再利用靠尺豎向畫出簾幕上的褶皺，趁第一道中間色未干時(shí)接著畫第二道暗部里的陰影和圓筒狀槽皺上的陰暗交界線，然后在受光面上提高光，并畫出隨簾幕褶皺起伏的燈光影子，最后畫壓在簾幕上的窗簾盒的邊緣亮線即完成。如果要在簾幕上刻畫花紋時(shí)，便可在已畫好的簾幕上隨褶皺起伏描繪圖案，圖案不必完整，色度須隨轉(zhuǎn)折而變化明暗。
(5)用馬克筆表現(xiàn)下垂式布簾 畫法是:先用馬克筆或鋼筆勾畫形象，用淺色畫半受光面和暗面，留出高光，再用深色畫槽皺的影子和重點(diǎn)的明暗交界線。用筆須果斷，不要拘泥于微細(xì)之處。
白色紗簾 白色紗簾在居室中顯得華貴高雅，它不影響光的進(jìn)入，可給室外景物增添一層朦朧的詩意。其畫法是:在按實(shí)景完成的畫面上先畫幾筆豎向的深灰色(紗簾的暗影)，然后不均勻地、間隔性地用白色拉豎條筆觸，顏色可干一點(diǎn)，出現(xiàn)一些枯筆味的飛白，對后景似遮非遮、最后對有花飾的地方和首尾之處加以刻畫，體現(xiàn)白紗的形體。
8、燈具及光影
幾乎所有的室內(nèi)表現(xiàn)圖都離不開燈與光的刻畫。燈具的樣式及其表現(xiàn)效果的好壞直接影響整個(gè)室內(nèi)設(shè)計(jì)的格調(diào)、檔次。特別是吊燈、頂燈往往都是處于畫面特別顯眼的地方，舞廳、卡拉OK廳的各色光束是創(chuàng)造環(huán)境氛圍必不可少的條件。臥室或書房里的局部光源更能體現(xiàn)小環(huán)境的溫馨。
燈光的表現(xiàn)主要借助于明暗對比，重點(diǎn)燈光的背景可有意處理得更深一些。燈具本身刻畫不必過于精細(xì) (大多處于背光，要利用自身的暗來襯托光的亮度)。
光與影相輔相成，影的形態(tài)要隨空間界面的折轉(zhuǎn)而折轉(zhuǎn)，影的形象要與物體外形相吻合。一般情況下，正頂光的影子直落;側(cè)頂光的影子斜落，舞廳里多組射光的影子向四周擴(kuò)散，斜而長，呈放射狀。
發(fā)光源的光感處理除了靠較深的背景襯托外，還可借助噴筆的特殊功效進(jìn)行點(diǎn)噴 (用牙刷進(jìn)行局部噴彈也有近似效果)，還可在光源處厚點(diǎn)白色并向四方畫十字形發(fā)射線。
9、室內(nèi)綠化
為了獲得大自然的生機(jī)，將室外生長的綠葉植物與花草引入室內(nèi)已是平常之事。設(shè)計(jì)上它們是主體中的點(diǎn)綴和陪襯，在畫面構(gòu)圖上起著平衡畫面空間重力的作用。比如:在畫面近角的一個(gè)沙發(fā)靠背旁，或在一根感覺過分夸張的大柱子側(cè)邊，伸出一些葉子或婀娜多姿的鳳尾竹，既增添了室內(nèi)的自然情趣，又起到了壓角、收頭、松動(dòng)畫面的效果。
由于植物構(gòu)成較為零碎，形態(tài)變化也難掌握，雖然是配景，但常居于畫面前端，因此用筆處理欠妥會(huì)破壞整幅畫的效果。所以，掌握一兩套程式化的表現(xiàn)綠化的手段是十分有用的。
10、室內(nèi)陳設(shè)小品
這兒主要是指壁上飾物如:書畫、壁掛、時(shí)鐘等;案頭擺設(shè)的花瓶、古董、魚缸、水杯等，這些東西都顯示設(shè)計(jì)的情趣，在渲染室內(nèi)環(huán)境方面起畫龍點(diǎn)睛的作用。具體處理上應(yīng)簡單明了，著筆不多又能體現(xiàn)其質(zhì)感和韻味，要在靜物寫生基本功練習(xí)的基礎(chǔ)上，強(qiáng)調(diào)概括表現(xiàn)的能力。
11、人物速寫
某些室內(nèi)表現(xiàn)圖需要點(diǎn)綴人物以顯示室內(nèi)環(huán)境的規(guī)模、功能與氣氛，比如：舞廳設(shè)計(jì)表現(xiàn)圖，畫面中央往往比較空曠，加上跳舞的人后氣氛立即活躍，并增強(qiáng)了畫面構(gòu)圖中心的份量。又如店面設(shè)計(jì)中的入口，內(nèi)外點(diǎn)上幾個(gè)進(jìn)出的人 (進(jìn)多出少)，兩邊的人又都朝入口走來，會(huì)使業(yè)主看了產(chǎn)生一種滿足感。
然而，人物畢竟是一種點(diǎn)綴，不可畫得過多，以免遮掩了設(shè)計(jì)的主體造型。一般在中、遠(yuǎn)景地方畫上一些與場景相適應(yīng)的人物，講究比例的準(zhǔn)確，不必刻畫面部和服裝細(xì)節(jié)。如果近景需要畫人時(shí)，要有利于畫面構(gòu)圖，雖然可能刻畫面部，但不必有過分的表情，服飾及色彩也不必過分的鮮艷，以免喧賓奪主。
要畫好人物，必須對人物的結(jié)構(gòu)、動(dòng)態(tài)與比例作進(jìn)一步的了解：
（1）頭部結(jié)構(gòu)和比例：頭部有骨骼和肌肉，頭部是形似圓球體和立方體之間的復(fù)合體，可用一個(gè)較長的六面體來概括。"三亭五眼"是一般人面部的比例。
（2）頭部的外形特征和面部表情。
頭部的外形特征各不相同，有的方一些有的圓一些，有的長一些有的短一些，傳統(tǒng)的畫理用甲、由、申、田、目、國、用、風(fēng)八個(gè)字形來概括。面部的表情很豐富，是人的情緒與心理活動(dòng)在面部的體現(xiàn)，"一般可概括為喜、怒、哀、樂四種。但人的表情變化往往是十分微妙的，需要我們在細(xì)心地觀察和體會(huì)。
（3）人體結(jié)構(gòu)、動(dòng)態(tài)與比例
人體由骨骼和肌肉構(gòu)成，骨骼起到支撐人體的支架作用，肌肉通過筋健把骨骼和各部位連結(jié)起來并產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)的作用，對人體外形有很大的影響。人體可分為頭部、胸部、臀部和四肢幾個(gè)部分組成。人體的比例通常以頭的長度為標(biāo)準(zhǔn)來確定全身的高度，成年男女一般身高是七個(gè)半頭高，小孩體型的特點(diǎn)是頭大、下肢短、上身略長。
（4）、人物動(dòng)態(tài)速寫的要點(diǎn)：
〈1〉熟悉對象。首先是熟悉和了解人體的解剖結(jié)構(gòu)、運(yùn)動(dòng)規(guī)律；其次是了解人的不同形象特征、心態(tài)變化，這樣才能抓住人物動(dòng)態(tài)的典型瞬間，選擇入畫的最佳角度，把握住生動(dòng)的姿態(tài)。
〈2〉利用動(dòng)勢的主線和支線來觀察、分析人體的動(dòng)態(tài)，主線是軀干和下肢的動(dòng)勢，支線是上肢的變化，注意重心的位置。
〈3〉用實(shí)線和虛線表現(xiàn)衣著和人體關(guān)系。衣著貼體的部位用實(shí)線，不貼體的部位用虛線。實(shí)線表現(xiàn)人體結(jié)構(gòu)和動(dòng)勢特征，要畫準(zhǔn)、肯定；畫虛線可根據(jù)動(dòng)勢給予夸張。
〈4〉抓住典型瞬間，用理解和記憶加以完善。
（5）人物速寫的方法：抓住比例和結(jié)構(gòu)，從整體或者只要部位入手，始終強(qiáng)調(diào)和保持大的關(guān)系。線條要求流暢美觀，可略上明暗。
2、陰影
陰影的透視作圖方法同于其它透視作圖。在比較重要的、精細(xì)的表現(xiàn)圖中，對陰影形狀的要求也是嚴(yán)格的，須認(rèn)真按作圖步驟進(jìn)行，在快速表現(xiàn)的效果圖中也是如此。一般是憑借對透視法則的熟悉和感覺上的基本準(zhǔn)確進(jìn)行作圖，有時(shí)為了某些表面效果的需要，更好地突出重點(diǎn)場景在不違背真實(shí)原則的基礎(chǔ)上，有意識(shí)地適度擴(kuò)延或者收縮陰影的面積、增強(qiáng)或者削弱陰影的明暗對比程度也是可以的。當(dāng)然，要能準(zhǔn)確地把握住這點(diǎn)，必須對各種光源條件、物體投影的規(guī)律有所了解，要在長期的生活與繪圖實(shí)踐中觀察、分析、總結(jié)、記憶各種光源、各種形態(tài)和各種環(huán)境條件下的光影變化，以便能快速準(zhǔn)確地畫出理想的光影效果。
（六）室內(nèi)設(shè)計(jì)表現(xiàn)圖的作圖程序
（一）水粉、水彩表現(xiàn)圖的作圖程序：
1、將圖表（檢查裱紙和工具）在圖板上，畫上鉛筆稿或者拷貝底稿（輪廓線可稍深一些）。
2、用大號(hào)底紋筆刷出畫面的基本色調(diào)（可平涂、上下退暈或左右退暈），體現(xiàn)光色的變化。也可有意刷出筆觸來，以體現(xiàn)某些物體的肌理效果和地面倒影的感覺。
3、基調(diào)刷色完成后即可區(qū)分室內(nèi)五個(gè)空間界面的大致關(guān)系，以色彩的冷暖明暗體現(xiàn)室內(nèi)的空間與景深。
4、再畫室內(nèi)物體的陰影及背光部分。這部分顏色較深但又不可過死，要注意反光及環(huán)境色的表現(xiàn)。
5、接著畫受光的立面。立面色彩明暗的變化受多種光的照射而有所區(qū)別，強(qiáng)調(diào)與畫面基調(diào)的對比與協(xié)調(diào)的處理。完成主體內(nèi)容的表現(xiàn)后才是各種小型的陳設(shè)及綠地乃至人物的點(diǎn)綴，這些景物對創(chuàng)造理想的環(huán)境氣氛十分重要，也是活躍畫面色彩、調(diào)整畫面均衡的一種手段。
6、最后整理畫面，可用白色亮線強(qiáng)調(diào)凸形的轉(zhuǎn)折，用較深的類似色線修整過于粗糙的地方，這種規(guī)矩線多用鴨嘴筆（亦可用靠尺）、彩鉛筆或細(xì)尖馬克筆畫成。燈光效果的處理可用較干的顏色作枯筆畫，也可借助噴、彈等手段獲得。
（二）室內(nèi)設(shè)計(jì)快速的作圖程序：
1、要求具備一定的美術(shù)基礎(chǔ)知識(shí)（素描、色彩知識(shí)）；
2、按一定的透視原理，用墨線徒手勾勒室內(nèi)框架圖（注意用線：長直短曲，工具線、徒手線并用）；
3、用淡彩、彩色鉛筆或麥克筆等分別上色；也可以三者或多種工具結(jié)合使用；
上色時(shí)不一定涂完，應(yīng)側(cè)重點(diǎn)刻畫主體，有意忽略次體；
4、調(diào)整畫面。
看到最后的你，棒棒噠
學(xué)習(xí)正確的方法之后，堅(jiān)持不懈的畫畫畫練練練是最最重要的~加油！
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