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我們想在此表達(dá)某種想法通過將古典轉(zhuǎn)譯、舍棄顏色、舍棄材質(zhì)讓空間釋放出超越它自身的某種張力

01.關(guān)于解構(gòu)

空間解構(gòu)圖

解構(gòu)的對象不僅是對物體，也是對觀念，不僅是形而下，也對形而上，這種表達(dá)呈現(xiàn)一種非明確，模糊的，多意的特征。

站在主體建筑之前，先是層層疊疊的瓦檐，弧形的照壁，門總在壁的后面，進(jìn)入之后會看到天井，會有回廊，有磚墻，拾階而上，步移景異，光影幻變。

而這些磚瓦亭廊，是形式打碎后的重組，新舊材質(zhì)的糅雜，是歷史的固有記憶與全新感受之間的沖擊與共鳴，恍如夢境，恍如現(xiàn)實與虛幻一線之間。

如此，瓦還是瓦磚還是磚亭還是亭廊還是廊但他們都變了一個樣子，變得既熟悉又陌生了。

02.關(guān)于時空中國人關(guān)于時空的哲學(xué)觀可以從莊子的“上與造物者游，而下與外死生無終始者為友”中解得，是早已堪透的時間和空間的無限，隱藏著“逝者如斯夫”不可克服的悲愴和傷痛。

同時，又在這無可避免的時空限定中與之一起悠游，通過詩書畫等藝術(shù)形式表現(xiàn)著這時空展開、流動、無限延伸的特質(zhì)。

中國的建筑也是，通過組群、庭園，甚至窗井亭廊，都試圖在純粹的空間藝術(shù)中做時間延長的暗示，意圖把空間的建筑藝術(shù)轉(zhuǎn)為時間的藝術(shù)。

本案也試圖這樣的嘗試。

建筑外圍添加了亭廊，緩解建筑本體倒錐形產(chǎn)生傾倒的壓迫感，同時，半掩映的狀態(tài)引導(dǎo)外來者一窺其究竟，產(chǎn)生向往的沖動，時間也許從這個截點有了開始。

由門而入，從中廳水面旋起的雙旋樓梯讓你的視線不由自主地往上，而你并不能看太多，所以你可能圍繞它旋轉(zhuǎn)一圈，或者干脆地拾階而上。水泥質(zhì)地的樓梯渾厚完整的體量，因為粼粼的池水而分開的兩組優(yōu)美弧線并沒有顯得沉重，灰白純凈的色澤伴著腳步也輕了起來，那是對開展的期許。

可能你抬頭望向了一邊，那不遠(yuǎn)處相交疊的另一處樓梯，是有誰望向了你，浮在空中的視線糾纏之間，你錯愕了一下，怎么出現(xiàn)的呢？就像是在時間的同一點上，空間被錯置成了兩片，要么是另一個時間點的我，被穿梭疊壓到了一起，水波光影互映，氣韻浮動。

待上得二層，中庭上懸掛的亞克力燈片繼續(xù)以雙旋的形態(tài)延展，向上的頂面和向下的水面都在倒映著這持續(xù)發(fā)生的，光怪陸離。時間在這可以被稍稍固定。

沿著空間的拓展，你可以走過窄窄的洞口，悠長的通道往內(nèi)探尋，也可以繞向另一邊的那圈卡座。它也許是無限時空長河中能暫時棲息的一個部分，而它由透明玻璃磚和鋁網(wǎng)圍合顯示的通透，也表達(dá)時空不被干擾的流動性。

繼續(xù)延續(xù)那旅途，旋上三樓，展開的視線變得完整，被刻意壓低的空間顯得深邃且靜謐。整頂?shù)乃嗲蛎嫦蛑虚g壓低，光亮處匯聚成一汪清澈綿綿滴落。被限定的空間仿佛是看到了時間的終點，可你知道那不是，于是坐了下來。

視線望向了窗外。夕陽的余暉蔓延過來，玻璃幕墻上一圈一圈的輕薄鋁瓦迎著這光流轉(zhuǎn)，柔軟沒有形狀的水的聲音意猶未盡，帶著你無盡地遙想。

時間無限，一切未完。03.關(guān)于舍棄

“空白”、“無用”等觀念是中國藝術(shù)特有的“反感官”美學(xué)思想，減少顏色和形式的多樣繁復(fù)，在感官之外，尋找更大的有待創(chuàng)造的無限可能。

舍棄顏色，大面積選擇相同色度的灰，這是最能感受到陽光的色彩，折射光影的微妙變奏。

舍棄材質(zhì)，盡可能地降低材質(zhì)的物質(zhì)性，呈現(xiàn)相對純粹、抽象的表達(dá)。地面、墻面、頂面以及雙旋樓梯，因為其功能不同采用不同的工藝，但都盡量在觀感上“誤讀”為同一材質(zhì)。雙旋樓梯的扶手經(jīng)過三次的修改最終成型，就為了強調(diào)與樓梯主體的雕塑感保持一致，扶手表面經(jīng)過了非常細(xì)致的手工打磨，感受到溫潤和細(xì)膩。

運用在卡座包間等地方的透明玻璃磚，其通透性減弱了封閉性和圍合感，虛空中暗合了建筑在時間的維度上穿過、停留、迂回、延展的情境。